Il microfono originale Telefunken Ela M 251 ha una certa storia. Telefunken contattò originariamente AKG nel 1958 per sviluppare il 251; il progetto risultante incorporava la stessa capsula CK12, la valvola 6072 e il trasformatore T-14 del microfono AKG C 12.
AKG si stabilì su due modelli: il Telefunken 250 e 251. Thetwo-pattern 250 è stato progettato per competere con il Neumann U47, originariamente sviluppato da ex dipendente Telefunken George Neumann, e il 251 è stato sviluppato come un sostituto diretto per l’AKG C 12.
Nel corso degli anni, molti A-list ingegneri e collezionisti hanno risposto con entusiasmo a queste gemme e hanno creato una tendenza peracquisizione, pure. Il Wall Street Journal ha pubblicato un articolo negli anni ’90 sull’originale Telefunken Ela M 251, descrivendolo come uno dei migliori investimenti complessivi del XXI secolo.
Toni Fishman di Telefunken USA ha riconosciuto questo e ha deciso di sviluppare una riedizione. La sua azienda ha prima sviluppato parti di ricambio identiche per i 251 d’epoca. Un incontro casuale con Allen Sides a Nashviller portò Sides a dire a Fishman che c’era un particolare microfono nella sua collezione di più di 20 251 d’epoca che è stato costantemente usato da Joni Mitchell per molte delle sue registrazioni classiche. Sfortunatamente, ci fu un piccolo incendio nello studio in cui questo microfono veniva usato e il 251 fu danneggiato. Sides ha accettato di sacrificare il microfono in modo che Fishman potrebbe letteralmente sollevare la capsula dalle ceneri per convalidare aschematica per l’uso nello sviluppo di una riedizione di classe mondiale: l’ElaM 251.
Visualmente, Telefunken USA Ela M 251 ($ 10.000) è identico all’originale, fino al logo d’argento. Il corpo measuresapproximately otto e mezzo pollici di lunghezza e due pollici di diametro. dispone del familiare tre posizioni, scorrevole polar-patternselector, e il microfono si collega all’unità di alimentazione tramite un Neutrik6-pin XLR-style connector. L’unità di alimentazione dispone di un interruttore on/off, una luce pilota rossa e un portafusibili. Il vecchio cavo di alimentazione EuropeanA/C è stato aggiornato con una presa IEC standard e un cavo rimovibile. Ogni microfono è costruito a mano su ordinazione, e ogni 251 è un risultato diretto di più di 200 ore di lavoro dell’uomo.
NELLO STUDIO
Nell’applicazione, il microfono è stato un piacere lavorare con. Viene fornito in stile avintage, valigetta di tweed a umidità controllata con slot per la custodia del microfono, il cavo e l’alimentazione. Ho usato prima il microfono per registrare una sezione ritmica; in particolare, come un overhead per tom fills.The mic veramente brillato e catturato la performance mentre complementingthe sonics dello strumento nella stanza. La definizione del tamburo era chiara e precisa. Più tardi, ho registrato una chitarra acustica sullo stesso pezzo di musica. La chitarra suonava assolutamente meraviglioso con grande personalità e colore, lasciando molto poco bisogno di compressione o equalizzazione.
In un’altra sessione, ho posizionato il microfono sopra un rullante che è stato colpito con blast sticks. Di nuovo, questo backbeat ha suonato in una piccola stanza gloriosa ed è diventato immediatamente la traccia ritmica di base per il master. L’ho poi usato per registrare altre percussioni, tra cui il tamburello, il djembe, lo shaker e la grancassa. Simile alla drumexperience della sessione precedente, il microfono ha catturato la performance, permettendo agli strumenti di parlare davvero nella traccia. In entrambe le situazioni, il 251 è stato inviato attraverso un pre microfonico Universal Audio 2-610 e inviato direttamente a un registratore hard disk. Occasionalmente, la catena includeva un limiter Universal Audio LA-2A. Nonostante tutte le aggiunte, la morbidezza ariosa e sonora del 251 ha aggiunto profondità alle registrazioni.
In seguito, come overdub, ho usato il microfono per registrare una chitarra Takamine a sei corde in acciaio e una chitarra classica a corde di nylon. Ho impostato il microfono su un pattern acardioide e l’ho posizionato a circa un piede dal 12° tasto, occasionalmente l’ho messo più lontano per aggiungere un po’ di profondità al suono. Ancora una volta, i risultati sono stati sorprendenti.
Dovrei dire che ho avuto un 251 originale disponibile alla sessione e l’ho usato spesso come alternativa per misurare le prestazioni. In tutti i test, il nuovo Ela M 251 ha suonato bene come o meglio dell’originale.
In seguito, ho usato il microfono per registrare una voce, con un LA-2A inserito nella catena per una leggera compressione. La voce ha suonato in modo impressionante. Quando il 251 originale è stato usato per il confronto, non si poteva quasi dire la differenza tra i due. L’estremità superiore brillante insieme al suo fondo pieno ha portato la performance vocale ad un livello superiore. Infine, l’ho usato per registrare un violino e un’armonica per completare la sessione. Qui, il microfono ha davvero portato fuori il tono del violino con una chiarezza morbida che ha completato il mix.
CONCLUSIONE
Telefunken USA Ela M 251 è un microfono incredibile. In ogni applicazione, non mi ha mai deluso. Dalle sottili chitarre ai transienti abusivi di potenti percussioni, si è alzato per ogni occasione con grandi risultati. Il cartellino del prezzo $10k può essere un po’ uno shocker, ma si ottiene ciò che si paga. Indipendentemente dal prezzo, vi consiglio di check it out, perché è ben vale l’esperienza. Sembra avere tutto; comunque, dovete fornire il talento.
Telefunken USA, 860/882-5919, www.telefunkenusa.com.
Mark Cross è un produttore/mixer a Los Angeles, e ha lavorato con Bill Bottrell, Shelby Lynne, Randy Newman e JenniferWarnes.