Microfonul original Telefunken Ela M 251 are o istorie deosebită.Telefunken a contactat inițial AKG în 1958 pentru a dezvolta 251; designul rezultat a încorporat aceeași capsulă CK12, tub 6072 și transformator T-14 ca și microfonul AKG C 12.
AKG a ales două modele: Telefunken 250 și 251. Modelul 250, cu două modele, a fost proiectat pentru a concura cu Neumann U47, dezvoltat inițial de fostul angajat Telefunken George Neumann, iar modelul 251 a fost dezvoltat ca un înlocuitor direct pentru AKG C 12.
De-a lungul anilor, mulți ingineri de pe lista A și colecționari au răspuns cu entuziasm la aceste bijuterii și au creat o tendință de achiziție, de asemenea. The Wall Street Journal a publicat un articol în anii 1990 despre originalul Telefunken Ela M 251, descriindu-l ca fiind una dintre cele mai bune investiții generale ale secolului 21.
Toni Fishman de la Telefunken USA a recunoscut acest lucru și a decis sădezvolte o reeditare. Afacerea sa a dezvoltat mai întâi piese de schimb identice pentru 251-urile de epocă. O întâlnire întâmplătoare cu Allen Sides în Nashville a avut ca rezultat faptul că Sides i-a spus lui Fishman că în colecția sa de peste 20 de microfoane 251 de epocă exista un microfon anume care a fost folosit în mod constant de Joni Mitchell pentru multe dintre înregistrările sale clasice. Din nefericire,a avut loc un mic incendiu în studioul în care era folosit acest microfon,iar 251 a fost deteriorat. Sides a fost de acord să sacrifice microfonul pentru caFishman să poată ridica literalmente capsula din cenușă pentru a valida aschema pentru a fi folosită în dezvoltarea unei reeditări de clasă mondială: ElaM 251.
Vizual, Ela M 251 de la Telefunken USA (10.000$) este identic cu originalul, până la logo-ul argintiu. Corpul măsoarăaproximativ opt centimetri și jumătate în lungime și doi centimetri în diametru. dispune de cunoscutul selector polar glisant cu trei poziții, iar microfonul se conectează la unitatea de alimentare prin intermediul unui conector de tip XLR Neutrik6-pini. Unitatea de alimentare dispune de un comutator pornit/oprit, o lumină pilot roșie și un suport pentru siguranțe. Vechiul cablu de alimentare europeanA/C a fost îmbunătățit cu o priză IEC standard și un cablu detașabil. Fiecare microfon este construit manual la comandă, iar fiecare 251 este rezultatul direct a mai mult de 200 de ore de muncă.
În studio
În aplicație, microfonul a fost o plăcere să lucrezi cu el. Este livrat într-o servietă din tweed în stil avintage, cu umiditate controlată, cu sloturi de formă pentru carcasa microfonului, cablu și sursă de alimentare. Am folosit mai întâi microfonul pentru a înregistra o secțiune ritmică; în mod specific, ca overhead pentru fills tom. microfonul a strălucit cu adevărat și a captat performanța, completând în același timp sunetul instrumentului din cameră. Definiția tobei a fost clară și precisă. Mai târziu, am înregistrat o chitară acustică pe aceeași piesă de muzică. Chitara a sunat absolut minunat, cu o marepersonalitate și culoare, lăsând foarte puțină nevoie de compresie sau de egalizare.
Într-o altă sesiune, am plasat microfonul deasupra unei tobe care a fost lovită cu bețe de explozie. Din nou, acest backbeat a performat într-un mic roomsounded glorios și a devenit instantaneu piesa ritmică de bază pentru themaster. Am folosit-o apoi pentru a înregistra percuție suplimentară, inclusivtamburină, djembe, shaker și tobă de bas. Similar cu experiența tobei din sesiunea precedentă, microfonul a captat performanța,permițând în același timp instrumentelor să vorbească cu adevărat în piesă. În ambelesituații, 251 a fost trimis prin intermediul unui pre microfon Universal Audio 2-610 și trimis direct la un recorder pe hard disk. Ocazional, lanțul includea un limitator Universal Audio LA-2A. În ciuda oricăror adăugiri, moliciunea sonoră aerisită a lui 251 a adăugat profunzime înregistrărilor.
În continuare, ca overdub, am folosit microfonul pentru a înregistra o chitară Takamine cu șase coarde din oțel și o chitară clasică cu coarde din nylon. Am setat microfonul pe un model acardioid și l-am plasat la aproximativ 30 de centimetri de cel de-al 12-lea diapazon. ocazional, l-am plasat mai departe pentru a adăuga puțină profunzime sunetului. Din nou, rezultatele au fost uimitoare.
Ar trebui să precizez că am avut un 251 original la dispoziție la sesiuneși l-am folosit adesea ca o alternativă pentru a măsura performanța. În toatetestele, noul Ela M 251 a sunat la fel de bine sau chiar mai bine decât originalul.
În continuare, am folosit microfonul pentru a înregistra o voce, cu un LA-2A plasat în lanț pentru o compresie subtilă. Vocea a sunat minunat. Când a fost folosit originalul 251 pentru comparație, abia se putea observa diferența dintre cele două. Top end-ul strălucitor împreună cu fundul său plin au dus performanța vocală la un nivel superior. În cele din urmă, l-am folosit pentru a înregistra o vioară și o muzicuță pentru a completa sesiunea. Aici, microfonul a scos cu adevărat în evidență tonul viorii cu o claritate moale care a completat mixajul.
CONCLUZIE
Telefunken USA Ela M 251 este un microfon incredibil. În oriceaplicație, nu m-a dezamăgit niciodată. De la chitarele subtile până la tranziențiiabuzivi ai percuției puternice, s-a ridicat la fiecare ocaziecu rezultate excelente. Prețul de 10.000 de dolari poate fi un pic șocant, dar primești ceea ce plătești. Indiferent de preț, vă recomand să îl verificați, pentru că merită experiența. Se pare că are totul; totuși, trebuie să furnizați talentul.
Telefunken USA, 860/882-5919, www.telefunkenusa.com.
Mark Cross este producător/mixer în Los Angeles, și a lucrat cu Bill Bottrell, Shelby Lynne, Randy Newman și JenniferWarnes.
.