O microfone original Telefunken Ela M 251 tem uma história e tanto. Telefunken contactou a AKG em 1958 para desenvolver o 251; o desenho do aparelho incorporou a mesma cápsula CK12, tubo 6072 e transformador T-14 que o microfone AKG C 12 mic.
AKG assentado em dois modelos: o Telefunken 250 e o 251. O modelo 250 foi projetado para competir com o Neumann U47, originalmente desenvolvido pelo ex-funcionário da Telefunken George Neumann, e o 251 foi desenvolvido como um substituto direto para o AKG C 12.
AKG. Com o passar dos anos, muitos engenheiros e colecionadores da lista A tiveram uma resposta entusiasmada a estas gemas e criaram uma tendência de aquisição. O Wall Street Journal publicou um artigo nos anos 90 sobre o original Telefunken Ela M 251, descrevendo-o como um dos melhores investimentos globais do século 21.
Toni Fishman da Telefunken USA reconheceu isso e decidiu desenvolver uma reedição. O seu negócio desenvolveu primeiro peças de reposição idênticas para a colheita 251s. Um encontro casual com Allen Sides, em Nashvilleresulted in Nashvilleresulted in Sides, dizendo a Fishman que havia uma coleção particular de microfones inalados de mais de 20 251s vintage que foi usada consistentemente por Joni Mitchell para muitas de suas gravações clássicas. Infelizmente, houve um pequeno incêndio no estúdio em que este microfone estava sendo usado, e o 251 foi danificado. Sides concordaram em sacrificar o microfone para que ElaM 251.
Visualmente, a Ela M 251 da Telefunken USA ($10.000) é idêntica à original, até o logotipo prateado. O corpo mede aproximadamente oito centímetros e meio de comprimento e dois centímetros de diâmetro. Ele apresenta o familiar seletor de três posições, deslizante de padrão polar, e o microfone se conecta à unidade de alimentação através de um conector estilo Neutrik6-pin XLR. A fonte de alimentação possui um interruptor on/offtoggle, uma luz piloto vermelha e um porta-fusíveis. O antigo cabo de alimentação EuropeanA/C foi atualizado para uma tomada IEC padrão e um cabo removível. Cada microfone é construído à mão, e cada 251 é um resultado directo de mais de 200 horas-homem de trabalho.
No ESTUDIO
Na aplicação, o microfone foi um prazer trabalhar com ele. Vem em pasta de tweed estilo avintage, controlada pela humidade, com ranhuras para a caixa do microfone, cabo e fonte de alimentação. Utilizei pela primeira vez o microfone torecord uma secção rítmica; especificamente, como uma sobrecarga para os enchimentos de tom. O microfone realmente brilhou e capturou a performance enquanto complementava a sónica do instrumento na sala. A definição do tambor era clara e precisa. Mais tarde, gravei uma guitarra acústica no samepiece da música. O violão soou absolutamente maravilhoso, com grande personalidade e cor, deixando muito pouca necessidade de orequalização de compressão.
Em outra sessão, coloquei o microfone acima de um tambor de laço que foi batido com palitos de sopro. Mais uma vez, este backbeat realizado em uma pequena sala soou glorioso e instantaneamente se tornou a trilha rítmica básica para a themaster. Eu então a usei para gravar percussão adicional, incluindo oamburino, djembe, shaker e baixo. Semelhante à experiência de bateria da sessão anterior, o microfone capturou a performance, enquanto permitia que os instrumentos falassem realmente na faixa. Em bothsituations, o 251 foi enviado através de um pré e pós Audio Universal de 2-610 mic, enviado diretamente para um gravador de disco rígido. Ocasionalmente, a corrente incluía um limitador de Áudio Universal LA-2A. Apesar de qualquer adição, a suavidade sonora e arejada do251 adicionou profundidade às gravações.
Nexterior, como um overdub, usei o microfone para gravar uma guitarra Takamine de seis cordas e uma guitarra clássica de cordas de nylon. Coloquei o microfone no padrão acardioide e o coloquei a cerca de um pé do 12º traste. Ocasionalmente, coloquei-o mais longe para adicionar um pouco de profundidade ao som. Mais uma vez, os resultados foram impressionantes.
Devo dizer que eu tinha um 251 original disponível na sessão e muitas vezes o usei como uma alternativa para medir a performance. Em Alltests, o novo Ela M 251 soou tão bem quanto, ou melhor que, o teoriginal.
Next, usei o microfone para gravar um vocal, com um LA-2A colocado na cadeia para alguma compressão sutil. A voz soou impressionante. Quando o teoriginal 251 foi usado para comparação, dificilmente se conseguia distinguir a diferença entre os dois. A parte superior brilhante, juntamente com a parte inferior, levou o desempenho vocal a um nível superior. Finalmente, usei-a para gravar um violino e uma harmônica para completar a sessão. Aqui, o microfone realçou o tom do violino com uma suave claridade que complementou a mistura.
CONCLUSION
Telefunken USA’s Ela M 251 é um microfone incrível. Em todas as aplicações, ela nunca me decepcionou. Dos violões sutis aos transientes teabusivos da potente percussão, ela subiu a cada ocasião com grandes resultados. O preço de $10k pode ser um pouco mais chocante, mas você recebe o que paga. Independentemente do preço, eu recomendo que você saiba, porque vale bem a pena a experiência. Parece ter tudo; no entanto, você deve fornecer o talento.
Telefunken USA, 860/882-5919, www.telefunkenusa.com.
Mark Cross é produtor/misturador em Los Angeles, e já trabalhou com Bill Bottrell, Shelby Lynne, Randy Newman e JenniferWarnes.