Il numero di modi in cui gli accordi possono andare insieme per produrre suoni nuovi e interessanti è quasi infinito. I musicisti usano il loro intuito e la loro esperienza per disporre gli accordi in modi che fanno muovere la musica. Questa nozione di movimento è importante per capire come comporre e improvvisare un pezzo di musica. Le progressioni di accordi sono ciò che dà ad un pezzo di musica il suo movimento armonico.
Movimento armonico
Di solito l’interazione tra gli accordi in un pezzo di musica crea la sensazione di movimento e cambiamento. Alcune combinazioni di accordi suonano edificanti, altre suonano cupe, e alcune suonano come le onde dell’oceano. Mentre queste armonie e il modo in cui le interpretiamo sono quasi infinite, c’è un principio molto semplice al lavoro.
La maggior parte dei pezzi di musica tende a stabilire prima una sensazione di stabilità, ad allontanarsene, a creare tensione e poi a tornare alla sensazione di stabilità. Anche se alcuni pezzi di musica dimostrano questo più drammaticamente di altri, allenando il tuo orecchio ne diventerai sempre più consapevole.
Formule di progressione
Il modo in cui gli accordi sono posti uno dopo l’altro in un pezzo di musica è chiamato progressione di accordi. Gli accordi in una progressione hanno diverse funzioni armoniche. Alcuni accordi forniscono la stabilità, alcuni la partenza, e alcuni forniscono la tensione dinamica.
I numeri romani sono usati per indicare gli accordi in una progressione. I numeri sono basati sul modello della scala diatonica. Per esempio, nella chiave di C maggiore una progressione I, IV, V7 (uno, quattro, cinque) indica gli accordi Cmaj, Fmaj e Gdom7. Nella chiave di F questi accordi sarebbero Fmaj, Bbmaj, e Cdom7.
Il diagramma sottostante mostra le formule delle progressioni di accordi più comuni in chiave maggiore e minore.
I numeri romani nella formula di una progressione di accordi indicano la forma della triade dell’accordo. È armonicamente ammissibile estendere questi accordi con ulteriori toni diatonici per creare accordi diversi. In altre parole, è possibile aggiungere note a questi accordi, purché le note facciano parte della scala diatonica. La funzione armonica dell’accordo non cambia.
I numeri romani si riferiscono alla posizione di ogni accordo nella scala diatonica. Il diagramma qui sotto mostra come il grado della scala in numeri romani può essere interpretato con diversi accordi. Tutti gli esempi qui sotto possono essere interpretati dalla stessa formula dell’accordo.
Le formule degli accordi sono scritte in numeri romani per rappresentare la forma generica della progressione. Spesso i musicisti imparano un pezzo di musica dalla sua formula di progressione di accordi. Una ragione è che è più facile da ricordare, dato che molte canzoni sono basate sulla stessa formula. Un’altra ragione è che è più facile suonare una canzone in chiavi diverse se si conosce la formula. Tuttavia, questo presuppone che tu sappia quali accordi compongono quali chiavi.
Non è raro che una conversazione di prova vada così:
Cantante: “Ehi, ho questa nuova canzone che voglio fare. È fondamentalmente una progressione sei-due-cinque.”
Pianista: “Che chiave ti piace?”
Cantante: “Non lo so. Forse Bb.”
Puoi vedere se sei il pianista che deve essere pronto a suonare la stessa progressione in diverse chiavi.
Gli accordi indicati dai numeri romani hanno anche dei nomi. Per esempio, il primo accordo della scala è la tonica. Il quinto accordo è la dominante. Il diagramma qui sotto mostra i nomi funzionali e il grado della scala diatonica. Sotto ci sono le note di diverse chiavi comuni che corrispondono alla funzione e al grado.
Altre scale i cui modelli di scala differiscono dalla scala diatonica sono assegnati gradi di accordo secondo l’acutezza o la piattezza delle loro note. Cioè, la scala diatonica crea un “righello” con cui le altre scale vengono misurate. Ecco perché l’accordo risultante basato sulla terza nota della scala di Do naturale minore è bIIIm (Ebm) e non III come nella scala diatonica.
Il grafico qui sotto mostra come le diverse scale si confrontano. Poiché le note delle scale sono distanziate in modo diverso, producono accordi diversi.
Sostituzioni di accordi
Per aggiungere varietà al movimento puoi sostituire gli accordi, suonare accordi di dominante al posto di accordi minori, e viceversa. Suona accordi diminuiti al posto di una dominante. Suonare accordi con estensioni. In altre parole, esplora i diversi modi in cui puoi collegare gli accordi per creare un movimento armonico.
Esempio:
Una delle progressioni più comuni nella musica è la I, IV, V (uno, quattro, cinque) e diciamo che vogliamo esplorare questa progressione nella chiave di C maggiore.
Siccome siamo nella chiave di C maggiore il nostro accordo di tonica sarà un accordo maggiore con C come radice. Ci sono diversi accordi che potremmo scegliere, ma per questo esempio scegliamo Cmaj7.
Prossimo, abbiamo il IV (l’accordo di quattro). Anche questo è un accordo maggiore, ma poiché deriva dal quarto grado della scala di C Major, la sua radice deve essere F. Normalmente potremmo scegliere Fmaj7, ma facciamo uno strappo alla regola e sperimentiamo. Facciamo un accordo Fm7b5 (F, Ab, B, Eb). F7 ha un Eb e un Ab, nessuno dei quali appartiene alla chiave di C Major. Tuttavia, la cosa più importante è che stiamo cambiando l’accordo maggiore in uno minore. Questo crea un suono completamente diverso. È qui che stiamo piegando le regole. Tuttavia, la regola più basilare nella teoria musicale è che se suona bene, è permesso.
L’accordo di V può agire come un accordo di dominante più forte se aggiungiamo la settima nota del modo Mixolydian. In questo caso produciamo un Gdom7 (G, B, D, F). Ora abbiamo una progressione I, IV7, V7. Possiamo rendere questa progressione ancora più piccante.
La V (cinque accordi) è l’accordo che esprime la maggior tensione in una progressione e se vogliamo aggiungere più tensione possiamo alterare l’accordo. Questo significa che possiamo aggiungere note che non appartengono alla chiave, il che produce quasi sempre un’armonia dissonante che crea tensione.
Così, se affiliamo il quinto e il nono grado dell’accordo G7 ci ritroviamo con G7#5#9 (G, B, Eb, Bb). La nostra formula finale è: Imaj7, IVm7b5, V7#5#9. Notate come questo suona rispetto all’originale I, IV, V.
Ci sono altre sostituzioni che possono essere fatte. Questo è solo l’inizio. Sperimenta ed esplora per creare diversi movimenti armonici. Lascia che sia il tuo orecchio a decidere cosa è giusto e cosa no.
