Az akkordok új és érdekes hangzások létrehozásának módja szinte végtelen. A zenészek intuíciójukat és tapasztalatukat használják arra, hogy az akkordokat úgy rendezzék el, hogy a zene haladjon előre. Ez a mozgás fogalma fontos ahhoz, hogy megértsük, hogyan komponáljunk és improvizáljunk egy zeneművet. Az akkordmenetek adják egy zenemű harmonikus mozgását.
Harmonikus mozgás
Egy zeneműben általában az akkordok közötti kölcsönhatás hozza létre a mozgás és a változás érzését. Egyes akkordkombinációk felemelően, mások komoran, megint mások pedig úgy hangzanak, mint az óceán hullámai. Bár ezek a harmóniák és az, hogy hogyan értelmezzük őket, szinte végtelenek, van egy nagyon egyszerű elv, ami működik.
A legtöbb zenemű először általában a stabilitás érzését hozza létre, majd eltávolodik tőle, feszültséget teremt, majd visszatér a stabilitás érzéséhez. Bár egyes zenedarabok ezt drámaibb módon mutatják be, mint mások, ahogy edzed a füledet, egyre inkább tudatában leszel ennek.
Progressziós képletek
Azt, ahogyan az akkordok egymás után helyezkednek el egy zeneműben, akkordprogressziónak nevezzük. A progresszióban szereplő akkordoknak különböző harmóniai funkciójuk van. Egyes akkordok a stabilitást, mások az indulást, megint mások a dinamikai feszültséget biztosítják.
A progresszióban lévő akkordok jelölésére római számokat használunk. A számok a diatonikus skála skálamintázatán alapulnak. Például a C-dúr hangnemben egy I, IV, V7 (egy, négy, öt) progresszió a Cmaj, Fmaj és Gdom7 akkordokat jelöli. Az F hangnemben ezek az akkordok Fmaj, Bbmaj és Cdom7 lennének.
Az alábbi ábra a dúr és moll hangnemekben leggyakoribb akkordmenet képleteit mutatja.
A római számok az akkordmenet képletében az akkord hármashangzatos formáját jelölik. Harmóniai szempontból megengedett, hogy ezeket az akkordokat további diatonikus hangokkal bővítsük, hogy különböző akkordokat hozzunk létre. Más szóval, ezekhez az akkordokhoz addig lehet hangokat hozzáadni, amíg a hangok a diatonikus skála részét képezik. Az akkord harmonikus funkciója nem változik.
A római számok az egyes akkordoknak a diatonikus skálán belüli pozíciójára utalnak. Az alábbi ábra azt mutatja, hogy a római számokkal jelölt skálafokozat hogyan értelmezhető különböző akkordok esetén. Az alábbi példák mindegyike ugyanabból az akkordképletből értelmezhető.
Az akkordképleteket római számokkal írjuk, hogy a progresszió általános formáját ábrázolják. Gyakran előfordul, hogy a zenészek egy zenedarabot az akkordmenet képlete alapján tanulnak meg. Ennek egyik oka, hogy könnyebb megjegyezni, mivel sok dal ugyanarra a képletre épül. A másik ok az, hogy könnyebb eljátszani egy dalt különböző hangnemekben, ha ismered a képletet. Ez azonban feltételezi, hogy tudod, mely akkordok milyen hangnemeket alkotnak.
Nem ritka, hogy egy próbabeszélgetés így zajlik:
Énekes: “Hé, van ez az új dal, amit el akarok játszani. Alapvetően egy hat-kettő-ötös progresszió.”
Zongorista: “Milyen hangnemet szeretnél?”
Énekes: “Nem tudom. Talán a Bb.”
Láthatod, hogy ha zongorista vagy, akkor készen kell állnod arra, hogy ugyanazt a progressziót több hangnemben is eljátszd.”
A római számokkal jelzett akkordoknak neve is van. Például a skála első akkordja a tonika. Az ötödik akkord a domináns. Az alábbi ábra a diatonikus skála funkciós neveit és skálafokozatait mutatja. Alatta több gyakori hangnem hangjegyei láthatók, amelyek megfelelnek a funkciónak és a foknak.
A többi skálához, amelyek skálamintája eltér a diatonikus skálától, a hangok élessége vagy lapossága szerint akkordfokozatokat rendelnek. Vagyis a diatonikus skála létrehoz egy “vonalzót”, amelyhez más skálákat mérnek. Ezért van az, hogy a c természetes moll skála harmadik hangján alapuló eredő akkord bIIIm (Ebm), és nem III, mint a diatonikus skálában.
Az alábbi táblázat mutatja, hogyan viszonyulnak egymáshoz a különböző skálák. Mivel a skálák hangjai eltérő távolságra vannak egymástól, más-más akkordokat eredményeznek.
Akordhelyettesítések
A mozdulat változatosabbá tétele érdekében akkordokat helyettesíthetünk, domináns akkordokat játszhatunk moll akkordok helyett, és fordítva. Játsszunk diminuált akkordokat domináns helyett. Játsszon akkordokat bővítésekkel. Más szóval, fedezd fel a különböző módokat, ahogyan összekapcsolhatod az akkordokat, hogy harmonikus mozgást hozz létre.
Példa:
A zene egyik leggyakoribb progressziója az I, IV, V (egy, négy, öt), és mondjuk, hogy ezt a progressziót szeretnénk felfedezni a C-dúr hangnemben.
Mivel a C-dúr hangnemben vagyunk, a tonikai akkordunk egy dúr akkord lesz, amelynek a C a gyökere. Több akkordot is választhatnánk, de ehhez a példához válasszuk a Cmaj7-et.
A következő a IV (a négyes akkord). Ez is egy dúr akkord, de mivel a C-dúr skála negyedik fokából származik, a gyökere F. Normális esetben az Fmaj7-et választanánk, de hajlítsuk meg a szabályokat és kísérletezzünk. Legyen ez egy Fm7b5 akkord (F,Ab,B,Eb). Az F7-ben van egy Eb és egy Ab, amelyek egyike sem tartozik a C-dúr hangnemhez. A legfontosabb azonban, hogy a dúr akkordot mollá változtatjuk. Ez egy teljesen más hangzást hoz létre. Ez az a pont, ahol elferdítjük a szabályokat. A zeneelmélet legalapvetőbb szabálya azonban az, hogy ha jól hangzik, akkor megengedett.
A V akkord erősebb domináns akkordként működhet, ha hozzáadjuk a mixolydiai módus 7. hangját. Ebben az esetben egy Gdom7-et (G, B, D, F) kapunk. Most már van egy I, IV7, V7 progresszió. Ezt a progressziót még jobban megfűszerezhetjük.
A V (ötös akkord) az az akkord, amely a legnagyobb feszültséget fejezi ki a progresszióban, és ha még több feszültséget akarunk hozzáadni, akkor megváltoztathatjuk az akkordot. Ez azt jelenti, hogy hozzáadhatunk olyan hangokat, amelyek nem tartoznak a hangnemhez, ami szinte mindig feszültséget keltő disszonáns harmóniát eredményez.
Ha tehát a G7 akkord ötödik és kilencedik fokát élesre állítjuk, akkor a G7#5#9 (G, B, Eb, Bb) hangot kapjuk. A végső képletünk a következő: Imaj7, IVm7b5, V7#5#9. Figyeljük meg, hogyan hangzik ez az eredeti I, IV, V-hez képest.
Még több helyettesítést is elvégezhetünk. Ez csak a kezdet. Kísérletezz és fedezd fel a különböző harmonikus mozgások létrehozását. Hagyd, hogy a füled döntse el, mi a helyes és mi nem.
