Het aantal manieren waarop akkoorden samen kunnen gaan om nieuwe en interessante klanken te produceren is bijna oneindig. Musici gebruiken hun intuïtie en ervaring om akkoorden zo te rangschikken dat de muziek in beweging komt. Dit begrip van beweging is belangrijk om te begrijpen hoe je een muziekstuk componeert en improviseert. Akkoordenschema’s geven een muziekstuk zijn harmonische beweging.
Harmonische beweging
Over het algemeen creëert het samenspel tussen akkoorden in een muziekstuk het gevoel van beweging en verandering. Sommige akkoordencombinaties klinken opbeurend, andere klinken somber, en weer andere klinken als oceaangolven. Terwijl deze harmonieën en hoe we ze interpreteren bijna eindeloos zijn, is er een heel eenvoudig principe aan het werk.
De meeste muziekstukken hebben de neiging om eerst een gevoel van stabiliteit te vestigen, daarvan af te wijken, spanning te creëren, en dan terug te keren naar het gevoel van stabiliteit. Hoewel sommige muziekstukken dit dramatischer laten zien dan andere, zul je je er, naarmate je je oor traint, steeds meer bewust van worden.
Progressieformules
De manier waarop akkoorden in een muziekstuk achter elkaar worden geplaatst, wordt een akkoordprogressie genoemd. De akkoorden in een progressie hebben verschillende harmonische functies. Sommige akkoorden zorgen voor de stabiliteit, andere voor het vertrek, en weer andere voor de dynamische spanning.
Romeinse cijfers worden gebruikt om de akkoorden in een progressie aan te geven. De cijfers zijn gebaseerd op het toonladderpatroon van de diatonische toonladder. Bijvoorbeeld, in de toonaard C majeur geeft een I, IV, V7 (één, vier, vijf) progressie de akkoorden Cmaj, Fmaj, en Gdom7 aan. In de toonsoort F zouden deze akkoorden Fmaj, Bbmaj, en Cdom7 zijn.
Het diagram hieronder toont de formules van de meest voorkomende akkoordprogressies in majeur en mineur toonsoorten.
De Romeinse cijfers in een akkoordprogressieformule geven de drieklankvorm van het akkoord aan. Het is harmonisch toegestaan om deze akkoorden uit te breiden met extra diatonische tonen om verschillende akkoorden te creëren. Met andere woorden, je kunt noten toevoegen aan deze akkoorden zolang de noten maar deel uitmaken van de diatonische toonladder. De harmonische functie van het akkoord verandert niet.
De Romeinse cijfers verwijzen naar de positie van elk akkoord in de diatonische toonladder. Het diagram hieronder laat zien hoe de Romeinse cijferladder graad kan worden geïnterpreteerd met verschillende akkoorden. Alle onderstaande voorbeelden kunnen worden geïnterpreteerd vanuit dezelfde akkoordformule.
Akkoordformules worden in Romeinse cijfers geschreven om de algemene vorm van de progressie weer te geven. Vaak zullen musici een muziekstuk leren aan de hand van de akkoordformule. Een van de redenen hiervoor is dat het gemakkelijker te onthouden is omdat veel liedjes op dezelfde formule zijn gebaseerd. Een andere reden is dat het gemakkelijker is om een liedje in verschillende toonsoorten te spelen als je de formule kent. Dit veronderstelt echter dat je weet welke akkoorden uit welke toonsoorten bestaan.
Het is niet ongewoon dat een repetitiegesprek als volgt verloopt:
Zanger: “Hé, ik heb dit nieuwe liedje dat ik wil doen. Het is eigenlijk een zes-twee-vijf progressie.”
Pianist: “Welke toonaard vind je mooi?”
Zanger: “Ik weet het niet. Misschien Bb.”
Zo zie je maar dat je als pianist klaar moet zijn om dezelfde progressie in meerdere toonsoorten te spelen.
De akkoorden die door de Romeinse cijfers worden aangegeven, hebben ook namen. Bijvoorbeeld, het eerste akkoord van de toonladder is de tonica. Het vijfde akkoord is de dominant. Het diagram hieronder toont de functienamen en de toonladdergraden van de diatonische toonladder. Daaronder staan noten uit verschillende gangbare toonaarden die overeenkomen met de functie en de graad.
Andere toonladders waarvan het toonladderpatroon verschilt van de diatonische toonladder krijgen akkoordgraden toegewezen volgens de scherpte of de vlakte van hun noten. Met andere woorden, de diatonische toonladder creëert een “liniaal” waaraan andere toonladders worden afgemeten. Daarom is het resulterende akkoord op basis van de derde noot van de C natuurlijke mineur toonladder bIIIm (Ebm) en niet III zoals in de diatonische toonladder.
De onderstaande grafiek laat zien hoe verschillende toonladders zich tot elkaar verhouden. Omdat de noten van de toonladders op verschillende afstanden van elkaar liggen, leveren ze verschillende akkoorden op.
Akkoordvervangingen
Om variatie in de beweging aan te brengen kun je akkoorden vervangen, speel dominante akkoorden in plaats van mineur akkoorden, en omgekeerd. Speel diminished akkoorden in plaats van een dominant. Speel akkoorden met extensies. Met andere woorden, verken de verschillende manieren waarop je akkoorden met elkaar kunt verbinden om harmonische beweging te creëren.
Voorbeeld:
Een van de meest voorkomende progressies in de muziek is de I, IV, V (een, vier, vijf) en stel dat we deze progressie willen verkennen in de toonaard C majeur.
Omdat we in de toonaard C majeur zitten, zal ons tonisch akkoord een majeurakkoord zijn met C als grondtoon. Er zijn verschillende akkoorden die we zouden kunnen kiezen, maar voor dit voorbeeld kiezen we Cmaj7.
Na de IV (het vier-akkoord). Het is ook een majeur akkoord, maar omdat het is afgeleid van de vierde graad van de C majeur toonladder moet de grondtoon F zijn. Normaal gesproken zouden we Fmaj7 kiezen, maar laten we de regels buigen en experimenteren. Laten we er een Fm7b5 akkoord van maken (F,Ab,B, Eb). F7 heeft een Eb en een Ab, die beide niet in de toonaard C majeur thuishoren. Maar het belangrijkste is dat we het majeurakkoord veranderen in mineur. Dat geeft een heel andere klank. Dat is waar we de regels verbuigen. Maar de meest elementaire regel in de muziektheorie is dat als het goed klinkt, het is toegestaan.
Het V-akkoord kan fungeren als een sterker dominantakkoord als we de 7e noot van de Mixolydische modus toevoegen. In dit geval produceren we een Gdom7 (G, B, D, F). Nu hebben we een I, IV7, V7 progressie. We kunnen deze progressie nog meer kruiden.
De V (vijf-akkoord) is het akkoord dat de meeste spanning in een progressie uitdrukt en als we meer spanning willen toevoegen, kunnen we het akkoord veranderen. Dit betekent dat we noten kunnen toevoegen die niet tot de toonsoort behoren, wat bijna altijd een dissonante harmonie oplevert die spanning opwekt.
Als we dus de vijfde en de negende graad van het G7-akkoord scherp stellen, komen we uit op G7#5#9 (G, B, Eb, Bb). Onze uiteindelijke formule is: Imaj7, IVm7b5, V7#5#9. Merk op hoe dit klinkt in vergelijking met de oorspronkelijke I, IV, V.
Er zijn meer vervangingen die kunnen worden gemaakt. Dit is nog maar het begin. Experimenteer en verken om verschillende harmonische bewegingen te creëren. Laat je oor beslissen wat goed en niet goed is.
