BRIAN: Drogi Panie Vernon. Akceptujemy fakt, że musieliśmy poświęcić całą sobotę w areszcie za to, co zrobiliśmy źle. To, co zrobiliśmy, było złe, ale uważamy, że jest pan szalony, każąc nam pisać wypracowanie, w którym mówimy, za kogo się uważamy. Co cię to obchodzi? Widzicie nas tak, jak chcecie nas widzieć: w najprostszych słowach, najwygodniejszych definicjach. Widzicie nas jako Mózg, Sportowca, Koszałka, Księżniczkę i Przestępcę. Zgadza się? Tak właśnie widzieliśmy się o 7 rano. We were brainwashed.
– Opening monologue, The Breakfast Club (1985)
Powyżej znajduje się jeden z najsłynniejszych monologów w historii filmu. To jest opowieść o tym, jak to prawie nigdy nie było … lub, przynajmniej, jak to prawie nigdy nie był sławny.
Floating wokół online jest wczesny projekt scenariusza The Breakfast Club (link PDF). Nie ma daty dołączonej, ani nie określa dokładnie, który projekt to jest: pierwsza strona jest całkowicie brakuje. Jest on jednak znacząco różny od filmu, który trafił na ekrany. Wyszczególnienie nawet największych zmian to zadanie na inny dzień, i wymagałoby porównania scenariusza nie tylko z ostatecznym filmem, ale także usuniętymi scenami na niedawnym zupełnie nowym wydaniu Blu-ray.
Pomyślałem jednak, że porównanie tego otwierającego monologu z tym w tym nieokreślonym szkicu może być zabawne. Przyjrzyjmy się temu…
…co to jest? Nie ma go w ogóle w otwarciu filmu?
Tak, tego słynnego monologu otwierającego film w ogóle nie ma. Są też inne obrazy, które trafiły do ostatecznej wersji filmu, z „rzadkiej wycieczki po liceum o świcie w sobotę”: baner 'Senior Spirit Soars’, szafka z graffiti. Ale monolog – i jego związek z obrazami sali komputerowej, szatni, etc – jest całkowicie nieobecny.
Więc, pytanie, które przypuszczalnie teraz zadajesz: czy ten sam monolog jest obecny na końcu filmu w tym szkicu? Odpowiedź brzmi: tak… ale może nie do końca tak, jak byście tego oczekiwali.
Po pierwsze, przypomnijmy sobie wersję monologu w ostatecznej wersji filmu, gdyż w rzeczywistości różni się ona nieco od wersji na początku.1
BRIAN: Drogi Panie Venon. Akceptujemy fakt, że musieliśmy poświęcić całą sobotę w areszcie za to, co złego zrobiliśmy. Ale uważamy, że jest pan szalony, każąc nam napisać wypracowanie, w którym powiemy, za kogo się uważamy. Widzicie nas tak, jak chcecie nas widzieć: w najprostszych słowach, w najwygodniejszych definicjach. Ale dowiedzieliśmy się, że każdy z nas jest mózgiem…
ANDY: …i sportowcem…
ALLISON: …i koszatniczką…
CLAIRE: …księżniczką…
JOHN: …i kryminalistą.
BRIAN: Czy to odpowiada na wasze pytanie? Sincerely yours, The Breakfast Club.
A teraz przyjrzyjmy się, jak ten moment został zapisany we wcześniejszym projekcie:
CLOSEUP – VERNON
Jest zdziwiony papierem. Zupełnie nie jest taki, jakiego się spodziewał. Słyszymy, jak jeden po drugim, głosy dzieciaków zanikają, zaczynając od Briana.
BRIAN (V.O.)
Drogi panie Vernon… Akceptujemy fakt, że musieliśmy poświęcić całą sobotę w areszcie za cokolwiek, co zrobiliśmy źle. Ale uważamy, że jest pan szalony, prosząc nas o napisanie wypracowania, w którym powiemy panu, za kogo się uważamy. Co cię to obchodzi? Widzicie nas takimi, jakimi chcecie nas widzieć. John jest szalony i zły, Cathy jest piękna i rozpieszczona2, Andy jest silny i dojrzały, Allison jest szalona, a Brian genialny. Tak w zasadzie widzimy siebie. Odkryliśmy, że wszyscy jesteśmy szaleni, źli, piękni, zepsuci, silni, dojrzali, rozbawieni i genialni. Bierzcie lub nie… Z poważaniem, Klub Śniadaniowy.
Podstawy są… ale pozbawione jakiejkolwiek mocy. Opisy naszych bohaterów to tylko opisy, a nie archetypy. „Piękna i rozpieszczona” to nic w porównaniu z „księżniczką”. Co więcej, częścią mocy są te archetypy wypowiadane w pierwszej osobie: ten wczesny szkic trzyma te opisy zdecydowanie w trzeciej, dystansując nas od wszystkiego, co właśnie oglądaliśmy. Do diabła, nawet sam rytm przemówienia wydaje się niewłaściwy.
W przeróbce, John Hughes zmienił przemówienie z czegoś normalnego w coś niezwykłego. A dodając monolog również na początku filmu, nie tylko zwiększył jego siłę dziesięciokrotnie, ale nadał filmowi strukturę, której wcześniej brakowało. Zgodnie z pierwotnym scenariuszem, po prostu poznajemy naszych bohaterów i rozpoczynamy zatrzymanie. W ostatecznej wersji filmu, natychmiast chcemy znać odpowiedź na wielkie pytanie: co nasz gang odkryć o sobie przez cały film?
Jest łatwo przywiązać się do pierwszego szkicu każdego pisma, czy to coś tak złożonego jak scenariusz, lub po prostu krótki wpis na blogu. Wszyscy wiemy, że przerysowywanie naszej pracy jest kluczem do uczynienia jej lepszą. A jednak, z emocjonalnego punktu widzenia, czasami trudno jest zmusić się do zrobienia tego, co należy zrobić. Wszyscy możemy czasami przywiązać się do myślenia, że nasze pierwsze podejście do czegoś jest „czyste”, a każda kolejna próba poprawienia tego może wszystko zepsuć.
Prawda: jeśli John Hughes nie potrafi zrobić tego dobrze za pierwszym razem, nie ma powodu, by myśleć, że tobie się udało. A gdyby trzymał się swojego pierwszego szkicu, stracilibyśmy jeden z najlepszych momentów kina lat 80-tych.
Sztuka pisania polega na przepisywaniu. To banał. Ale powyższe jest dowodem.
-
Co jest dziwne logistycznie, ale może nie emocjonalnie.
-
Powszechnie wiadomo, że Claire w filmie miała pierwotnie na imię Cathy. Miło mi jednak zobaczyć dowód na to we wczesnym szkicu scenariusza.
Tagged with: best of, film, writing
.