Proporcje figury ludzkiej

Proporcje figury ludzkiej

Lekcja anatomii 3

Znajomość proporcji figury ludzkiej jest niezbędna przy tworzeniu realistycznych figuratywnych dzieł sztuki.

W tej lekcji wideo, odkryjesz proporcje ludzkiej sylwetki, które każdy artysta figuratywny musi znać.

Linia środkowa ludzkiej sylwetki przebiega przez środek ciała, z góry na dół. Jest to centralna oś symetrii figury. Linia pośrodkowa dzieli ciało w pionie na dwie równe połowy, lewą i prawą.

Połowa wysokości postaci pokrywa się z kością łonową miednicy.

Górna połowa może być podzielona na dwie równe części. Podział ten przechodzi przez sutki męskiej klatki piersiowej i wskazuje linię klatki piersiowej.

Jeszcze raz górna ćwiartka może być zmniejszona o połowę, co daje jedną ósmą wysokości ciała, która jest równa wielkości głowy. Tak więc, głowa zmieściłaby się 8 razy w całkowitej wysokości figury.

To są klasyczne proporcje ciała ludzkiego. Nie każda dorosła osoba ma 1 do 8 proporcji głowy do ciała. Przeciętnie stosunek ten wynosi od 1 do 6,5 do 1 do 8. Niemowlęta i dzieci mają stosunkowo większe głowy, a w miarę jak rosną, ciało staje się znacznie wyższe, podczas gdy głowa nie rośnie tak bardzo.

Przeanalizujmy dalej proporcje sylwetki ludzkiej.

W środku każdego obojczyka znajduje się wcięcie. To nacięcie jest szczeliną między mięśniami piersiowymi i mięśniami deltoidalnymi.

Męskie sutki znajdują się na linii klatki piersiowej poniżej wcięcia obojczyka.

Linia talii znajduje się trzy ósme (lub 3 głowy) w dół od szczytu.

Klatka żebrowa ma kształt jajka, a jej grubszy koniec skierowany jest w dół.

Dolna krawędź żeber znajduje się nieco wyżej niż linia talii.

Górna granica miednicy, czyli szczyt grzebienia biodrowego, znajduje się nieco poniżej linii talii.

Gniazda stawów biodrowych są wyrównane z osią kości łonowej.

Podział, który znajduje się w jednej czwartej od dołu, przebiega tuż poniżej stawu kolanowego.

Linia stawu kolanowego znajduje się jedną czwartą wysokości głowy człowieka powyżej linii dolnej jednej czwartej ogólnej wysokości sylwetki.

Odległość między wierzchołkiem rzepki a linią dolnej czwartej części wysokości sylwetki jest równa połowie wysokości głowy.

Linia dolnej czwartej części wysokości sylwetki przechodzi przez guzowatość piszczelową, czyli wzniesienie na kości podudzia, zwanej piszczelą.

Kość łydki kończy się niżej niż kość goleni.

Wysokość stóp jest równa jednej trzeciej wysokości głowy.

Odległość między górnym brzegiem żeber a dolnym końcem kości piersiowej jest równa wysokości głowy.

Wysokość twarzy jest taka sama jak długość kości piersiowej, a także taka sama jak długość obojczyka.

Dolny koniec kości ramiennej, która nazywa się humerus, pokrywa się z linią, która jest 3 razy większa od wysokości głowy od szczytu postaci ludzkiej, gdy ramię wisi w dół.

Nadgarstek ramienia zwisającego w dół znajduje się na poziomie kości łonowej, w połowie wysokości ciała.

Długość ręki jest równa wysokości twarzy.

Jeszcze raz trzeba pamiętać, że opisane tu proporcje ciała ludzkiego opisują klasyczne ciało męskie, przy czym całkowita wysokość sylwetki jest 8 razy większa od wysokości głowy.

Takie proporcje będą się różnić u poszczególnych osób w prawdziwym życiu. Nie każdy pasuje do tego kanonu.

W ciele kobiety stosunek ciała do głowy jest inny.

Klasyczny kanon kobiecego ciała ma wysokość postaci na poziomie siedem i pół wysokości głowy.

W historii sztuki proporcje ciała ludzkiego nie zawsze były mierzone za pomocą głowy.

Niektóre kanony opierały się na długości stóp (tworząc w ten sposób imperialny system miar). Ręce, ramiona, palce były również używane jako jednostki miary.

Słowo kanon, czyli zestaw proporcji, pochodzi z łaciny i oznacza „linię pomiarową.”

Kanony zmieniały się na przestrzeni dziejów, w zależności od potrzeb artystycznych, gustu i poczucia piękna.

W starożytnym Egipcie artyści używali stóp jako jednostki miary, podczas gdy głowa mieściła się w ciele 8 razy.

Wczesna sztuka grecka miała kanon siedmiu i pół głowy, podczas gdy późniejsza klasyczna sztuka grecka przesunęła się do ośmiu głów, wydłużając nogi, aby stworzyć atletyczną strukturę ciała.

W renesansie, artyści ponownie odkryli klasyczne kanony i rozwinęli własne.

Starzy mistrzowie, tacy jak Witruwiusz, Leonardo da Vinci, Albrecht Dürer i wielu innych, byli zafascynowani ludzkim ciałem i studiowali jego proporcje z wielką żądzą wiedzy.

.