Ten miniaturowy obraz pokazuje spotkanie między członkiem elity indyjskiego Imperium Mughal i ascety, lub świętego człowieka.
Święty człowiek jest derwisz, osoba, która złożyła śluby ubóstwa i życia surowego życia. Jego cela przedstawiona jest jako pawilon, a on sam siedzi otoczony swoim skromnym dobytkiem: laską, sakiewką, książką, małą ceramiczną miseczką i paciorkami modlitewnymi. Za nim po lewej stronie stoi młody służący z wachlarzem z pawich piór. Jego gościem jest młody książę, czasem identyfikowany jako młody Dżahangir (władca Indii Mogołów 1605-27), który z szacunkiem składa ręce w kierunku świętego. Książę jest w towarzystwie kilku postaci, które niosą dary dla derwisza.
Wielu książąt i cesarzy Mughal często odwiedzało ważne święte postacie – zarówno muzułmańskie, jak i niemuzułmańskie osobistości – a także przyjmowało je z wielkimi honorami na dworze. Jedną z najbardziej unikalnych cech Mogołów było to, że byli muzułmańskimi władcami, którzy rządzili ludnością w większości nie-muzułmańską. Jest to fakt, który odróżnia ich od innych państw islamskich w tym czasie.
Miniatury odzwierciedlają wiele aspektów życia Mughal – ich literaturę i historię, ceremonie dworskie, politykę i osobowości, przyjemności i zainteresowania intelektualne. Cesarz Dżahangir szczycił się swoim znawstwem w tej dziedzinie:
„Jeśli chodzi o mnie, moje upodobanie do malarstwa i moja praktyka w jego ocenie doszły do takiego punktu, że gdy jakiekolwiek dzieło zostanie mi przedstawione, czy to zmarłych artystów, czy tych współczesnych, bez podania nazwiska, mogę powiedzieć, że jest to dzieło takiego a takiego człowieka.”
Ta miniatura ma wiele cech charakterystycznych dla długiej tradycji islamskiego malarstwa miniaturowego. Ma niesamowite szczegóły zarówno na pierwszym i drugim planie, a także bogate i subtelne kolory z bliskim i dokładnym przedstawieniem natury.