写真 Hogan Jazz Archives
The Early Development of Jazz – 1890 to 1917
ニューオーリンズでも他の地方同様にブラスバンドが非常に人気となっていました。 1880年代のニューオリンズのブラスバンドは、エクセルシオールやオンワードなど、正式な訓練を受けたミュージシャンがコンサートやパレード、ダンスなどのために複雑な楽譜を読むのが一般的であった。 例えば、”パパ “ジャック・レインのリライアンス・ブラス・バンドは、分離独立の圧力が高まる前に統合されました。 1890年から1913年頃に活動したレインのバンドは、白人ラグタイム・バンドの中で最もよく知られたバンドになった。 870>
ニューオーリンズのブラスバンドと互助会・慈善団体の間には、特別な協力関係が築かれた。 19世紀の都市部では、多くのエスニック・グループが互助会や慈善団体を設立していました。 南北戦争後、解放されたアフリカ系アメリカ人は、経済的資源が限られていたため、このような組織は特別な意味を持つようになった。 870>
ニューオーリンズでは多くの団体がパレードやコンサート、政治集会、葬儀などでブラスバンドを使用したが、アフリカ系アメリカ人の互助会や慈善団体は葬列やパレードに独自の表現方法をとっており、それは現在でも続いている。 彼らのイベントでは、コミュニティの祝賀者たちが、高揚した踊りの行列に参加するのです。 パレードにコミュニティが参加する現象は、「セカンドライン」、つまり公式な協会のメンバーとその契約バンドに次ぐものとして知られるようになりました
他のコミュニティ組織もニューオリンズスタイルの「ラグタイム」ブラスバンドを使用しました。
世紀末には、ニューオーリンズは主要な海や川の港としてだけでなく、主要な娯楽の中心地としても繁栄していた。 正規の劇場、ボードビル、音楽出版社、楽器店などが中心業務地区で音楽家を雇用していた。 カナル通りとランパート通りの近くにある公認の赤線地帯とその周辺には、あまり合法的でない娯楽施設が繁盛していた。 ポンチャートレイン湖畔では、バンドが遊園地やリゾートの観客を獲得するために競い合った。 870>
ニューオーリンズの人々はダンスへの情熱を失わず、ブラスバンドのメンバーのほとんどがダンスバンド奏者を兼ねていた。 たとえばスペリオル・ブラス・バンドは、姉妹グループのスペリオル・オーケストラと人員が重複していた。 ダンスバンドやオーケストラは、金管楽器の音をバイオリン、ギター、ストリングスベースなどの弦楽器で和らげます。 870>
しかし、ニューオーリンズでは、より土俗的なダンス・スタイルも人気を集めていた。 19世紀最後の10年間、読書家ではないミュージシャンがより即興的な音楽を演奏することで、ダンスやパレードに多くの聴衆が集まるようになりました。 例えば、1895年から1900年にかけて、アップタウンのコルネット奏者チャールズ・バディ・ボールデンは、即興のブルースを取り入れ、おなじみのダンスチューンをテンポアップして演奏するようになった。 ボールデンは、多くの初期のジャズマンから、独特の新しいスタイルを持った最初のミュージシャンとして評価されています。 このような、より「ねずみっぽい」音楽の人気が高まったことで、訓練を受けたミュージシャンもそうでないミュージシャンも、即興演奏のバンドに多く参加するようになりました。 また、1890年代に成立した抑圧的な隔離法（復興期の反動）は、アフリカの血を引く者に対する差別を強化し、それまで有色人種のクレオールに与えられていた特別な地位を排除しました。 870>
ブラスバンドの楽器編成やセクション演奏は、ダンスバンドに影響を与えるようになり、ダンスバンドは弦楽器から金管楽器へと方向転換していきます。 最終的にニューオリンズのジャズバンドのフロントラインは、コルネット、クラリネット、トロンボーンが標準となりました。 これらのホルンが即興でラグタイムを演奏し、ニューオリンズ・ジャズの特徴であるポリフォニックなサウンドを生み出したのです。 パレードやダンスに加えて、バンドはピクニック、フィッシュフライ、政治集会、店の開店、芝生のパーティ、運動会、教会のお祭り、結婚式、葬式で演奏しました。 近所の社交場は、互助会や慈善団体、その他の市民組織によって運営され、宴会や踊りの場となることがよくあった。 初期のジャズは、ニューオーリンズのあちこちの地域で見られ、地域生活の普通の一部であった。
1900年以前のある時期には、社会的援助や快楽クラブとして知られるアフリカ系アメリカ人の近隣組織も、この都市に生まれ始めた。 相互扶助や慈善協会と同様に、社会的・快楽的クラブの目的は、会員に社交の場を提供し、社会奉仕を行い、地域社会の誇りを表現するためにパレードを行うことであった。 870>
ニューオリンズのジャズは、この街のミュージシャンがリバーボート・バンドやボードビル、吟遊詩人、その他のショー・ツアーに参加するにつれ、他の都市にも広まり始めた。 革新的なピアノ・スタイリストであり作曲家でもあったジェリー・ロール・モートンは、1907年には早くもニューオーリンズ以外の土地で活動を始めました。 フレディ・ケパードを中心としたオリジナル・クレオール・オーケストラは、ニューオリンズを離れた初期の重要なグループで、1912年にロサンゼルスに移り、その後オーフィウム劇場を巡り、シカゴやニューヨークでもライブを行いました。 実際、シカゴとニューヨークはニューオリンズ・ジャズの主要なマーケットとなったのです。 1915年にはトム・ブラウンズ・バンド・フロム・ディキシーランドがニューオリンズからシカゴに向かい、1916年にはニック・ラロッカをはじめとするオリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドのメンバーがシカゴに向かいました
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