Foto Hogan Jazz Archives
Raný vývoj jazzu – 1890 až 1917
Dechové kapely se staly v New Orleans i ve zbytku země nesmírně populární. V 80. letech 19. století se neworleanské dechovky, jako například Excelsior a Onward, obvykle skládaly z formálně vyškolených hudebníků, kteří četli složité partitury pro koncerty, přehlídky a taneční zábavy.
Kořeny jazzu byly z velké části živeny v afroamerické komunitě, ale stal se z něj širší fenomén, který čerpal z mnoha komunit a etnických skupin v New Orleansu. Například dechová kapela Reliance Brass Bands „Papa“ Jacka Laineho byla integrována ještě před zesílením segregačních tlaků. Laineho kapely, které působily přibližně v letech 1890 až 1913, se staly nejznámějšími bělošskými ragtimovými kapelami. Laine byl propagátorem první generace bílých jazzmanů.
V New Orleansu se vyvinul zvláštní vztah spolupráce mezi dechovými kapelami a společnostmi vzájemné pomoci a dobročinnosti. Vzájemná pomoc a dobročinné spolky byly v 19. století běžné u mnoha etnických skupin v městských oblastech. Po občanské válce nabyly tyto organizace zvláštního významu pro emancipované Afroameričany, kteří měli omezené ekonomické zdroje. Účelem těchto spolků bylo „pomáhat nemocným a pohřbívat mrtvé“, což byly důležité funkce, protože černoši měli obecně zakázáno získat komerční zdravotní a životní pojištění a další služby.
Zatímco mnoho organizací v New Orleansu používalo dechové kapely v průvodech, na koncertech, politických shromážděních a pohřbech, afroamerické vzájemné pomocné a dobročinné spolky měly svůj vlastní expresivní přístup k pohřebním průvodům a přehlídkám, který přetrvává dodnes. Na jejich akcích se k bujarému tanečnímu průvodu přidávali oslavenci z řad komunity. Fenomén účasti komunity v průvodech se stal známým jako „second line“, tedy druhá linie po oficiálních členech spolku a jejich nasmlouvané kapele.
I jiné komunitní organizace používaly dechové kapely v neworleanském stylu „ragtime“. Zaměstnavateli této hudby byly pěší kluby Mardi Gras, zejména Jefferson City Buzzards a Cornet Carnival Club (stále existující).
Na přelomu století New Orleans vzkvétal nejen jako významný námořní a říční přístav, ale také jako významné centrum zábavy. Legální divadla, vaudeville a hudební vydavatelství a obchody s hudebními nástroji zaměstnávaly hudebníky v centrální obchodní čtvrti. Méně legální zábavní podniky vzkvétaly v úředně schválené čtvrti červených luceren poblíž ulic Canal a Rampart a v jejím okolí. Na břehu jezera Ponchartrain soutěžily kapely o publikum v zábavních parcích a letoviscích. V okolí byly běžné pouliční průvody a v komunitních společenských sálech a salonech na nárožích se téměř každou noc konaly taneční zábavy.
New Orleans nikdy neztratili zálibu v tanci a většina členů městské dechovky hrála dvakrát jako taneční kapela. Například dechový orchestr The Superior Brass Band se personálně překrýval se sesterskou skupinou The Superior Orchestra. Taneční kapely a orchestry zjemňovaly zvuk dechovky smyčcovými nástroji, včetně houslí, kytary a smyčcové baskytary. Na přelomu století byly smyčcové taneční kapely oblíbené ve slušnějším prostředí a „špinavá“ hudba, jak se říkalo jemnějším tancům, byla základem mnoha barevných kreolských kapel v centru města, jako byl například orchestr Johna Robichauxe.
V New Orleansu však rostla také obliba zemitějších lidových tanečních stylů. V posledním desetiletí 19. století nečetní hudebníci hrající improvizovanější hudbu přitahovali na taneční zábavy a přehlídky větší počet diváků. Například v letech 1895-1900 začal hráč na kornet v Uptownu Charles „Buddy“ Bolden zařazovat improvizované blues a zvyšovat tempo známých tanečních melodií. Bolden byl mnoha prvními jazzmany považován za prvního hudebníka s novým osobitým stylem. Rostoucí popularita této „krysařštější“ hudby přivedla do improvizujících kapel mnoho školených i neškolených hudebníků. Také represivní segregační zákony přijaté v 90. letech 19. století (jako reakce na rekonstrukci) zvýšily diskriminaci vůči všem osobám s africkou krví a odstranily zvláštní postavení, které bylo dříve přiznáváno barevným kreolům. Tyto změny nakonec sjednotily černošské a barevné kreolské hudebníky a posílily tak raný jazz tím, že spojily improvizační styl uptownů s disciplinovanějším kreolským přístupem.
Instrumentace a sekční hra dechových kapel stále více ovlivňovala taneční kapely, které se přeorientovaly ze smyčcových na dechové nástroje. To, co se nakonec stalo standardní přední sestavou neworleanské jazzové kapely, byl kornet, klarinet a trombon. Tyto lesní rohy společně improvizující nebo „předstírající“ ragtime daly vzniknout charakteristickému polyfonnímu zvuku neworleanského jazzu.
Většinu neworleanských akcí doprovázela hudba a hudebníci měli mnoho příležitostí k práci. Kromě přehlídek a tanečních zábav hrály kapely na piknicích, fish fries, politických shromážděních, otevírání obchodů, trávnících, sportovních akcích, církevních slavnostech, svatbách a pohřbech. Společenské sály v sousedství, z nichž některé byly provozovány vzájemnou pomocí a dobročinnými spolky nebo jinými občanskými organizacemi, byly často místem banketů a tanečních zábav. Raný jazz se vyskytoval ve čtvrtích po celém New Orleansu a jeho okolí – byl běžnou součástí života komunity.
Někdy před rokem 1900 začaly ve městě vznikat také afroamerické sousedské organizace známé jako kluby sociální pomoci a zábavy. Podobně jako sousedské spolky vzájemné pomoci a dobročinné spolky měly společenské a zábavní kluby za cíl poskytovat svým členům společenské vyžití, poskytovat komunitní služby a pořádat přehlídky jako výraz komunitní hrdosti. Tyto průvody poskytovaly hudebníkům spolehlivou práci a staly se důležitým tréninkovým prostředím pro mladé hudební talenty.
Neworleanský jazz se začal šířit do dalších měst, když se městští hudebníci připojili k říčním lodním kapelám a vaudeville, minstrelům a dalším show turné. Jelly Roll Morton, inovativní klavírní stylista a skladatel, zahájil svou odyseu mimo New Orleans již v roce 1907. Významnou ranou skupinou, která opustila New Orleans, byl The Original Creole Orchestra s Freddiem Keppardem, který se v roce 1912 přestěhoval do Los Angeles a poté absolvoval turné po divadlech Orpheum a vystoupení v Chicagu a New Yorku. Chicago a New York se staly hlavními trhy pro neworleanský jazz. Tom Brown’s Band z dixielandu odešel z New Orleansu do Chicaga v roce 1915 a Nick LaRocca a další členové Original Dixieland Jazz Bandu tam zamířili v roce 1916.
.