Niko Tavernise/Netflix提供
ネットフリックスはアカデミー賞の歴史を作る可能性があります。
Netflixの今年のコンテンツは、1937年の第9回アカデミー賞で5つのノミネートを獲得したメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが保持していた記録、史上最も多くのスタジオからの最優秀作品ノミネートを与える可能性があります。 マーティン・スコセッシ監督の「アイリッシュマン」やアルフォンソ・キュアロン監督の「ローマ」のような作品に及ばなかった後、ストリーミングの巨人が初の作品賞を獲得する可能性もあります。
MGM は、アカデミーが作品賞カテゴリーで 10 作品をノミネートしたときにこの業績を達成しました。 “The Great Ziegfeld “は3つのスタチューを獲得し、大勝利を収めた。 この作品には、1936年に公開された他の作品も加わっていた。 そのほかにも、「冤罪の女」、「ロミオとジュリエット」、「サンフランシスコ」、「二都物語」などがある。 当時のMGMは、シャーリー・テンプル、クラーク・ゲーブル、ジュディ・ガーランド、スペンサー・トレイシー、キャサリン・ヘップバーンなどのトップタレントを擁するハリウッドの重鎮として、誰もが認める存在だったのです。 そのため、スタジオはかつて「天よりも多くのスターがいる」と自慢していたほど、Aリストの名簿は膨大なものでした。 そのため、このような「萌え萌え」現象が起こるのです。 COVID-19の流行により、スタジオが劇場で広く映画を公開することができないため、この拡張された資格のシーズンにおいて、ストリーマーは、オスカーノミネートの多くのトップ候補を擁しています。 賞のシーズンはまだ5ヶ月残っており、配信会社が記録更新に成功するかどうかを判断するのはまだ早いです。 そこで、ストリーミングの巨人は理論的にどのようにそこに到達するのでしょうか？
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It needs to be noted that this is the final year of “sliding scale” voting for the best picture.それは、今年が最優秀作品のための「スライディングスケール」投票の最終年である。 2011年にこのルールが採用されて以来、8作品または9作品がノミネートされるラインナップとなっています。 2022年のアカデミー賞では、AMPASの投票者が投票用紙に10作品を選ぶことができる、最も人気のある部門の「ストレート10」セレクションに戻る予定です。
デビッド・フィンチャーの「Mank」とアーロン・ソーキンの「The Trial of the Chicago 7」は、最も安全な位置にいる作品である。 どちらも批評家から高い評価を得ており、一般的にアカデミーで評価される要素の多くを誇っています。 アカデミーの投票者の約63％は技術部門に属しており、「マンクス」はそこで撮影や音響などの部門で良い成績を収めるだろう。 4165>
George C． ウルフの「マー・レイニーズ・ブラック・ボトム」は次のリストで、品質と映画評は別として、数学と前例が有利である。 故チャドウィック・ボーズマンは、俳優が夢見るような告知を受けており、彼を主演男優賞のトップ2候補のひとりに挙げる人もいる（もうひとりは『ファーザー』のアンソニー・ホプキンス）。 ボーズマンが、ピーター・フィンチ（「ネットワーク」）と並ぶ唯一の死後主演男優賞受賞者であると仮定すれば、この作品はほぼ間違いなく作品賞にノミネートされるでしょう。 過去50年間で、作品が作品賞にノミネートされなかった主演男優賞受賞者は10人しかいない。 過去20年間では、3人しかいない。 クレイジー・ハート』のジェフ・ブリッジス、『ラストキング・オブ・スコットランド』のフォレスト・ウィテカー、『トレーニング・デイ』のデンゼル・ワシントンの3人です。
本来、ミュージカルは一般の観客と批評家の間で意見が分かれるものであり、そのため、「プロム」は包括性を受け入れてはいるものの、PGAやSAGなどの主要ギルドが指名するまでは、この映画はバブル状態にある。 また、主演のメリル・ストリープのラップの才能については、Twitter上で多くの悪口が言われています。
スパイク・リー監督の「Da 5 Bloods」は、主演のデルロイ・リンドに初のノミネーションを与え、おそらく共演のボーズマンに助演男優としてのノミネーションを獲得させるには強力な手段だと思われます。 しかし、投票者の注目を集め続けるためには、時間は決して味方にはならない。 「
ジョージ・クルーニーの「The Midnight Sky」は、彼がこれまで作った作品の中で、映像の広さと物語の重さの両方において最大の作品である。 クルーニーはアカデミーの寵児であり、2006年の「シリアナ」で助演男優賞、2012年の「アルゴ」の共同プロデューサーで作品賞を受賞した、クルーニーの8回のノミネートとダブル受賞の実績を考えれば、これを候補に入れないのは愚かなことだろう。 また、6部門でノミネートされたことのある3人のうちの1人です（ウォルト・ディズニー、アルフォンソ・キュアロンと一緒）。 プロダクションデザイン、撮影、オリジナルスコア、視覚効果などの部門を考慮すると、「The Midnight Sky」は大舞台への切符を手に入れることができるかもしれません。
Vanessa Kirbyの「Pieces of a Woman」における勇敢なターンによって、彼女は女優賞レースの先頭に近い存在になることができました。 が、「非常に見づらい」という印象で、アカデミー全体に受け入れられる主要候補にはなりえない。 作品賞候補が5人という時代に、コーネル・ムンドルゾー監督は、（『ユナイテッド93』のポール・グリーングラスや『ヴェラ・ドレイク』のマイク・リーのように）教科書通りの単独監督候補として、その名人芸を23分のワンテイクシークエンスで語り、映画の難しいテーマを際立たせることになるのです。 また、”Pieces of a Woman “は、アカデミーがそのような生々しい瞬間を越えて見ることができれば、1月上旬に公開され、戦うチャンスを得ることができるでしょう。
ソフィア・ローレン主演の “The Life Ahead” とプリヤンカー・チョープラー・ジョナス主演の “The White Tiger” はおそらく作品賞に入ることはないだろうと思います。 チャーリー・カウフマンの「I’m Thinking of Ending Things」やラダ・ブランクの「The 40-Year-Old Version」も同様で、いくらすごいと思う人がいても（ネタバレ注意：私）、そのようなことはない。 アカデミーは、後者2作品のような「頭脳的」あるいは「クール」な作品や演技を選ぶことはあまりないのです。 AMPASの好みとしてはニッチすぎるのかもしれません。
Netflixの視界に入るもう一つの記録は、1974年のアカデミー賞以来保持されているものです。 アカデミーの92年の歴史の中で、1つの部門が1つのスタジオによって完全に支配されたことは1度しかない。 パラマウント・ピクチャーズは衣装デザイン賞でこれを実現し、受賞した「華麗なるギャツビー」が「チャイナタウン」、「デイジー・ミラー」、「ゴッドファーザーPart II」、「オリエント急行殺人事件」に勝利したのである。 そのため、このような「萌え萌え」現象が発生するのである。 その多くは、Amazon Studios、Apple TV Plus、HBO Max、Huluなどのスチーマーが担っているはずです。 もし、このようなストリーマーが存在しなかったらと想像してみてください。 Twitter で「今年は映画がない」と書かれた見出しや口癖は、実際、真実に近いものでしょう。 トップ賞を狙うために、コンテンツの制作やマーケティングに大きな支出をしているのです。 2018年の「ローマ」でわずかに及ばず、2019年の「アイリッシュマン」と「マリッジストーリー」で逃した後、今年はついにドルビーシアターでガラスの天井を打ち砕く年になるかもしれません。
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