Nous continuons de travailler sur « Pourquoi avez-vous appuyé sur ce bouton ». Il nous reste encore quelques épisodes dans la saison, et celui d’aujourd’hui porte sur les réseaux sociaux musicaux. Kaitlyn adore traquer les flux Spotify de ses amis, alors que je cache mon compte à tout le monde. Je veux juste écouter Britney Spears en paix. Je ne peux pas avoir Kaitlyn qui m’envoie un texto à chaque fois que j’écoute, tu vois ? Spotify avait l’habitude de laisser les gens envoyer des messages directs sur les titres, mais il a depuis supprimé cette fonctionnalité, ce qui nous laisse avec le flux d’amis. Pourquoi Spotify ne développe-t-il pas ses fonctionnalités sociales ? La société nous déteste-t-elle ?
Nous avons invité Jordan McMahon, un fan de musique sociale, ainsi que Micah Singleton, de The Verge, à participer à l’émission pour expliquer pourquoi ils aiment voir l’activité de leurs amis. Puis nous parlons avec Charlie Kaplan, le PDG de Cymbal, une application de musique sociale, des raisons pour lesquelles son entreprise ferme et pourquoi il est si difficile de faire une expérience de musique sociale collante.
Vous pouvez écouter l’épisode ici ou partout où vous trouvez des podcasts, comme Apple Podcasts, Spotify, Google Play Music et notre flux RSS. Vous pouvez également lire la transcription avec Charlie ci-dessous !
Kaitlyn : Cool. Nous sommes ici avec Charlie Kaplan, PDG de Cymbal, qui est une application de musique sociale, l’Instagram de la musique.
Charlie Kaplan : Tu as compris.
Kaitlyn : Tu veux l’expliquer mieux que je ne l’ai fait ?
Non, c’était en fait parfait.
Kaitlyn : C’était ça ?
C’était ça, oui. C’est comme ça que je le fais dans toutes les réunions. Cymbal est un réseau social musical pour les appareils iOS et Android. Nous avons été couverts par la presse. On nous a appelés Instagram pour la musique. Si vous avez l’application, alors vous pouvez voir pourquoi. Vous suivez vos amis, vos artistes préférés ou les labels que vous aimez, et ensuite votre flux, un peu comme un flux Instagram, se transforme en une liste de lecture constamment mise à jour des chansons qui comptent pour les personnes qui comptent pour vous. Il y a une sorte de technologie cool derrière ça aussi.
Le monde de la musique en streaming, qui est maintenant la façon dont les gens écoutent essentiellement la musique en Amérique, est super fracturé, donc il y a Apple Music et il y a SoundCloud et il y a Spotify. La technologie derrière Cymbal est, nous avons écrit un algorithme qui correspond à toutes ces bibliothèques. Kaitlyn, si vous partagez une chanson d’Anderson Paak depuis Apple Music, que j’appuie sur play, et que je suis un utilisateur de Spotify, elle est diffusée depuis Spotify pour moi. Cela parle un peu de la vision plus large de ce que Cymbal est vraiment, qui est, aider les gens à se connecter sur les chansons indépendamment de ce qui pourrait les diviser.
Ashley : Nous avons beaucoup parlé de Last.fm parce que c’était juste si grand.
Je l’utilise toujours.
Ashley : Oh, vous le faites ?
Ouais.
Ashley : Ouais, pour moi à l’université c’était la chose que nous avons utilisé. A l’époque, on téléchargeait beaucoup de trucs gratuits. Le streaming n’était pas une chose, donc le scrobbling était relativement facile parce que vous aviez juste votre bibliothèque sur votre ordinateur ou autre. Aujourd’hui, ce n’est plus aussi facile à cause, comme vous l’avez mentionné, de la fragmentation des services de streaming. C’est donc cool que vous l’ayez fait.
Bien sûr. C’est une déclaration tellement ennuyeuse à faire, mais la musique a changé si fondamentalement au cours des 20 dernières années, et elle est passée par tellement de changements spécifiques. Elle est passée d’un objet physique, quelque chose que vous deviez conduire jusqu’à Tower Records pour l’acheter, à des données largement piratées et ensuite réparties dans tous ces différents flux. Dans un cas, il s’agit de fichiers spécifiques. Dans un cas, c’est un flux radio. Et maintenant, c’est essentiellement quelque chose que vous ne possédez même pas, vous payez juste pour y avoir accès. Il y a toujours une intégration de Last.fm dans Spotify, mais vous avez raison, maintenant que nous ne sommes plus basés sur un système de fichiers, où les gens ont de la musique stockée localement, comment le scrobbling est censé fonctionner ? J’ai adoré, cependant. J’aimais le « Check My Page » et tout ça.
Ashley : Je sais. J’ai rencontré des gens grâce à Last.fm.
Vraiment ?
Ashley : Ouais. En fait, beaucoup de mes amis ont rencontré d’autres personnes grâce à Last.fm, aussi.
C’est trop cool.
Kaitlyn : Nous parlons dans cet épisode spécifiquement du flux d’amis dans Spotify, qui est si amusant pour moi. J’obtiens toutes mes recommandations musicales sans avoir à les demander, et puis je peux aussi troller les gens et leur dire « Qu’est-ce que tu fais, pourquoi tu… ». Par exemple, mon ami James m’enverra un texto à n’importe quelle heure pour me dire : « Je suis toujours en train d’écouter l’album de Jack’s Mannequin ». C’est amusant. C’est amusant de pouvoir espionner les gens de cette façon. J’ai parlé à une fille qui a refusé d’être interviewée sur le podcast à cause de son anxiété, mais elle était comme, « Chaque fois que mes amis traversent une rupture, je regarde juste la barre latérale et ensuite je vole leurs playlists de rupture. »
C’est donc une amasseuse de listes de lecture de rupture ?
Kaitlyn : Ouais, elle les prend juste aux gens sans qu’ils le sachent.
C’est incroyable.
Kaitlyn : C’est triste que ce soit le seul aspect social de Spotify maintenant.
Ouais, et, en fait, si vous regardez Spotify, ils ont fait défiler tellement de ce qu’ils ont fait en termes de construction de fonctionnalités sociales. Vous vous souvenez qu’il y a un an ou deux, ils avaient un outil DM, qui a juste disparu maintenant. C’est un problème vraiment intéressant, et je pense que c’est le genre de problème sur lequel ils vont revenir. Je pense qu’ils doivent le faire. Si vous regardez, juste d’un point de vue commercial, ces services de streaming étaient différenciés en fonction de leurs bibliothèques, donc Apple Music avait les Beatles, et Taylor Swift était très sélective quant à l’endroit où elle mettait ses morceaux, Prince et Beyoncé et Jay Z uniquement sur Tidal. Mais ces dernières années, nous nous sommes rapprochés de la parité. Plus il y a d’argent dans le streaming, plus les artistes se disent : « Notre musique doit être partout. » Ces services ne peuvent plus se concurrencer sur la base de ce qu’ils ont. Ce n’est pas comme Netflix et Hulu et HBO Go, et je ne sais pas si ça le sera un jour.
Kaitlyn : On parlait du fait que Spotify revienne à des trucs sociaux. Comment pensez-vous qu’ils devraient le faire ?
C’est ma grande théorie sur le business du streaming : Je pense que plus les gens achètent des abonnements de streaming, plus il y a d’argent dans l’industrie du streaming, plus les artistes vont réaliser que leur musique doit être partout. Pourquoi passer à côté des millions de personnes qui utilisent Spotify et se contenter d’être sur Apple Music ? Par ailleurs, et c’est une note de bas de page, les paiements versés aux artistes sont, dans une certaine mesure, fonction de la taille du pot. Combien de personnes cotisent à ces services de streaming. Je pense qu’ils vont être un peu comme des épiceries : vous achetez des Frosties chez Duane Reade, et vous pouvez acheter des Frosties chez Whole Foods. Je sais que Duane Reade n’est pas une épicerie, mais.
Ashley : Ils vendent des Frosted Flakes.
Kaitlyn : Ouais, des fourre-tout.
Voilà, c’est le point. Je pense que, comme ça l’a toujours été, il ne s’agira pas de l’inventaire. Il s’agit de l’expérience. Si l’objectif est de devenir un service de streaming monopolistique – ce dont on peut douter du bien-fondé – mais si l’objectif est celui-là, regardez autour de vous et pensez aux entreprises qui ont réussi à devenir des monopoles sur Internet. Ma théorie est que Facebook est une entreprise assez intéressante à regarder. Pourquoi n’y a-t-il plus de Friendster, ou pourquoi n’y a-t-il plus vraiment de Myspace ? Je pense un peu à ça comme, si vous sortiez un vendredi soir et que cent de vos amis étaient à une fête, et comme quatre d’entre eux étaient à une autre fête, vous iriez probablement à celle où cent de vos amis étaient.
Je pense que, intrinsèquement, les outils sociaux créent une sorte de monoculture. Spotify a cette avance intéressante. Ils ont plus d’abonnés qu’Apple Music, du moins pour le moment. Pendant une brève période de temps, ils peuvent faire valoir que, si vous avez l’impression que la plupart de vos amis sont sur Spotify et que vous êtes sur Apple Music, s’il y a une expérience sociale qui est comme, vos amis se parlent entre eux là-bas, et il produit des mèmes ou autre, et des trucs drôles intéressants se produisent, et les célébrités parlent, vous pourriez quitter l’autre partie et aller à la partie Spotify.
Ashley : C’est intéressant parce que nous avons fait un épisode sur Venmo et leur flux social.
Oh oui, j’ai écouté cet épisode.
Ashley : Ouais, et tout leur truc était comme, « Eh bien, nous avons en fait créé le flux social parce que ça nous a aidé à commercialiser. » Si vous voyez vos amis utiliser Venmo, vous pensez instinctivement, « Mes amis utilisent Venmo. Je devrais être sur Venmo. » Donc vous pensez que ce flux social est en fait bon d’un point de vue marketing pour Spotify, c’est pourquoi ils devraient investir dedans ?
Bien sûr. Je pense que c’est presque comme tout. Sans vouloir être trop autoréférentiel, j’ai adoré l’épisode de vos gars sur Instagram. Pourquoi n’y a-t-il qu’un seul Instagram ? Ce n’est pas comme si c’était une idée qui ne pouvait pas être reproduite, mais pourquoi devrait-elle être reproduite ? Tout le monde y est déjà. Pourquoi en faire un autre ? Ce qui rend Instagram génial, c’est que tout le monde y est. Ce n’est pas nécessairement qu’il y a quelque chose de magique dans la façon dont les likes fonctionnent, ou comment vous téléchargez les photos. Je suis sûr que ça a aidé à prendre de l’avance, mais c’est parce que c’est là que les choses se passent. Je pense honnêtement que ce ne serait même pas si difficile à construire. Spotify, en ce moment, s’ouvre sur cette section. C’est comme, « Voici le disque qui est sorti aujourd’hui, et voici notre recommandation pour une playlist pour vous, » et tout ça. Pourquoi est-ce important pour toi ? Ça l’est parce que j’écoute les Dixie Chicks, et ils m’ont dit que je devrais écouter un autre disque des Dixie Chicks. C’est une belle recommandation personnelle, mais ça n’a pas le pouvoir de dire : « Tous mes amis regardent ce truc. » Vous parlez du flux social, n’est-ce pas ?
Kaitlyn : Ouais.
C’est un moyen si puissant, et je pense que c’est une sorte de moyen sous-cuit, sous-réalisé, d’avoir cette autre chose. Je me souviens de la sortie de l’album de Kendrick Lamar, Untitled Unmastered. Vous vous en souvenez ? Je pense que c’était en 2016 aussi. Nous étions en train d’ouvrir Cymbal ce matin-là et j’ai commencé à faire défiler mon flux. Tout était vert.
Kaitlyn : Ce vert armée vraiment moche.
J’étais au lit, et je me souviens avoir pensé : « Je dois écouter ça avant d’arriver au bureau parce que sinon, je vais me sentir comme un idiot. » Mes amis vont tous en parler, et c’est clairement important. C’est clairement important. Cette pression des pairs. Ce pouvoir social n’est nulle part sur Spotify. Je pense personnellement que c’est ce qui va gagner le streaming.
Ashley : Pensez-vous que les utilisateurs veulent ça ?
Grande question. Si vous pensez à l’histoire de la « musique sociale », elle est jonchée d’entreprises qui n’ont pas compris. Cymbal, c’est ça ? This Is My Jam, parfait exemple. Twitter, #music, parfait exemple. Les gens ont essayé cette question encore et encore : comment construire une expérience autour du partage de la musique ? D’un côté, vous pouvez regarder cette question et vous dire : « Ça doit vouloir dire que ça ne va pas marcher. » Mais d’un autre côté, si vous consultez les sujets tendances sur Twitter à tout moment, un tiers d’entre eux sont liés à la musique. C’est comme, joyeux anniversaire Harry Styles, c’est les BBMAs, toujours quelque chose. Si vous regardez la liste des cent personnes les plus suivies sur Instagram, un pourcentage aussi important de ces personnes sont des musiciens. Si vous consultez vos stories Instagram, vos stories Snapchat, à n’importe quel moment, vous avez la garantie qu’elles ne sont que des captures d’écran de ce que les gens y jouent en permanence. La musique est en fait partout dans les réseaux sociaux. Je pense simplement qu’il n’y a pas eu la combinaison d’une expérience vraiment amusante, où les gens se sentent excités de partager ce qu’ils creusent vraiment, et qui est aussi écoutable. Je pense que cette combinaison de choses, à mon avis, pourrait casser la noix là.
Kaitlyn : Donc Spotify fait cette chose maintenant où si vous prenez une capture d’écran, il est automatiquement comme, « Êtes-vous en train d’essayer de partager cela ? »
Ashley : C’est vraiment revenir à ce que vous disiez, où Spotify sait que les gens se soucient de partager la musique, mais ils réalisent aussi que vous n’êtes pas tous sur la même application. Par exemple, je n’utilise pas Messenger, mais Messenger est très populaire, donc les gens sont dessus. Il vous offre les endroits où vous pourriez vouloir partager qui n’est pas juste un message texte ou autre.
Kaitlyn : Ont-ils expliqué pourquoi ils se sont débarrassés de la fonction DM ?
Eh bien, les gens à qui j’ai parlé chez Spotify ont eu des réponses mitigées à cette question. Certains d’entre eux ont dit qu’ils pensaient que c’était un problème que Spotify n’avait pas besoin de résoudre, que la messagerie était résolue par d’autres sociétés, et qu’ils devraient simplement s’intégrer avec d’autres personnes. Mais je pense que le point le plus important que j’ai entendu de la part de ces personnes est qu’elles ne sont pas sûres de ce que devrait être l’expérience sociale de leur entreprise. Ils veulent construire quelque chose. Ils veulent que quelque chose fonctionne. Mais ils ne savent pas ce qui va marcher. Encore une fois, c’est une chose étrange, si vous regardez autour de vous les gens qui ont essayé de construire des expériences musicales sociales dédiées, il n’y a pas d’application de 60 millions d’utilisateurs là-bas. Mais dans le même temps, si vous regardez n’importe quel réseau social à succès, une grande partie de ce qui s’y passe est de la musique. Je pense qu’ils ne savent tout simplement pas quelle est vraiment la stratégie.
Ashley : Avez-vous simplement l’impression que c’est la conception de ces produits qui ne les fait pas fonctionner ? Qu’avez-vous appris de vos expériences ? Qu’est-ce que vous pensez que les gens doivent réaliser à propos de la conception de produits de ce genre ?
C’est une excellente question. J’ai beaucoup appris à ce sujet, et je peux offrir quelques idées qui sont des sortes de critiques sur la façon dont l’expérience de Spotify est, mais j’ai aussi, je pense, une idée plus large, qui est vraiment importante. Je vais commencer par la deuxième idée, parce que je pense qu’elle va sous-tendre certaines de mes opinions sur le sujet. Encore une fois, revenons à une certaine vision historique de la musique. Jusqu’en 2016, qui a été la première année où les services de streaming étaient le premier moyen pour les Américains de payer pour de la musique, il n’y a jamais eu de moment où il était facile et légal d’envoyer une chanson à quelqu’un. Je pourrais vous faire une cassette de mixage, mais cela ne fonctionne pas pour des centaines de millions, des milliards de personnes. Ou, une fois que j’ai eu des MP3, ils étaient protégés par des DRM, et je l’achetais sur iTunes, et je devais mettre mon mot de passe iTunes pour ça, ou je devais le ripper de quelque part, et j’envoyais illégalement une chanson à quelqu’un, et personne ne sanctionnerait ça.
Ce n’est qu’en 2016 où ça a commencé à être le cas que la plupart des gens payaient pour ces services de streaming. Le problème était quand même que le streaming est une pluralité. À la fin de 2016, désolé mes chiffres sont un peu plus anciens, mais à la fin de 2016, il y avait comme 100 millions d’abonnés mondiaux de streaming, et je pense que comme 43 pour cent d’entre eux étaient sur Spotify. C’était la part la plus importante. La plus grande entreprise de streaming au monde détenait une part minoritaire de tous les abonnés. Qu’est-ce que cela signifie ? Si Beyoncé veut sortir un nouveau single, qu’elle va sur son Twitter et qu’elle a 100 millions d’abonnés, elle ne peut choisir aucune option de streaming qui permettrait à tous ses abonnés d’écouter la chanson. Même si elle choisit YouTube, c’est la pire option pour être payée. Je pense que tant qu’il n’y aura pas un service que la plupart des gens utilisent, ou qu’il n’y aura pas une sorte de passerelle entre les services, je ne pense pas que la musique sociale sera vraiment réalisable à l’échelle mondiale. C’est comme si nous parlions trois langues différentes, tous les trois. Nous ne pourrions pas nous rencontrer. Je pense que c’est une chose très importante. Je pense que si ce n’est pas fiable de partager des chansons avec des gens, alors les gens ne partageront pas de chansons exactement de cette façon, ou ils trouveront une sorte de contournement janky.
En termes de Spotify en particulier, je pense que vous parlez du flux sur le côté de la chose, n’est-ce pas si bête que je ne puisse même pas frapper like ?
Kaitlyn : Ouais, c’est vrai.
Mais pensez-y du point de vue de Spotify. Si tout le monde sur Spotify appuyait juste sur like, et que je recevais une notification sur mon téléphone que Kaitlyn aime ma chanson, j’ouvrirais Spotify, et alors nous parlerions de quelque chose.
Kaitlyn : Exact, ouais. Ça ne donne pas non plus l’impression d’être social, ça donne la chair de poule. Si je vois un ami écouter un album et que je suis comme, « Je voulais vérifier ça », je ne veux pas commencer à l’écouter tout de suite parce que je ne veux pas qu’ils voient.
Ouais, comme si tu les espionnais ou quelque chose.
Kaitlyn : Ouais, donc je suis comme, je dois me rappeler de retourner à ça et d’écouter ça demain ou quelque chose. Ça ne ressemble pas à une activité sociale.
Ouais. Je pense que c’est juste fondamental à cette expérience. Je pense juste qu’il y a des façons de retravailler ça, et de changer un peu l’expérience, pour rendre les gens un peu plus conscients qu’écouter c’est partager. Parce qu’ils l’ont déjà fait avec ce flux. Ensuite, il faut trouver des moyens sympas pour que les gens puissent s’informer mutuellement de ce qui se passe. Et vous pouvez aller plus loin que ça.
Je pense aussi que l’une des choses les plus cool est, encore une fois, cet exemple d’ouvrir Cymbal et de voir tout le monde écouter Kendrick. C’était si puissant pour moi. Ou encore, comme un disque qui sort partout, To Pimp A Butterfly est sorti.
Je me souviens qu’il est sorti, et puis j’étais sur Twitter, et puis l’album, la durée de l’album est de 70 minutes ou quelque chose comme ça. Et moins de 70 minutes après la sortie de l’album, les gens disaient : « C’est un classique. C’est un album parfait. » Vous n’avez même pas encore fini l’album. Mais l’expérience d’écoute collective a poussé tant de gens à socialiser autour de lui. Je pense que la preuve est juste dans le pudding avec ça, que peut-être il n’y a pas encore un grand exutoire pour eux, mais les gens sont poussés à parler de ça.
Kaitlyn : Les soirées d’écoute sont définitivement une chose énorme dans les communautés de fans de Tumblr, comme les soirées d’écoute de Harry Styles, et peu importe, les soirées d’écoute de Justin Bieber. Ce sont généralement des gens qui essaient juste de booster les choses, parce qu’ils sont comme, « J’aime Harry. J’ai besoin qu’il ait un single numéro un. » Ce qu’il n’a pas encore fait, désolé. C’est je suppose ce dont vous parliez avec, la musique est toujours sur Twitter.
Ashley : Cymbal était agnostique en matière de service de streaming, alors pourquoi pensez-vous que cela n’a pas fonctionné ?
Vous êtes confrontés à une sorte de multitude de défis lorsque vous démarrez un nouveau réseau social, surtout en 2018. L’un des principaux est que la proposition commerciale de Facebook est qu’il est le réseau social. Tout le monde y est déjà. Deux milliards de personnes y sont présentes. Il n’est pas nécessairement compétitif de commencer avec la prémisse suivante : » Nous allons construire un réseau social. » Cela existe déjà. Et pourtant, la valeur d’un réseau social, à mon avis, encore une fois, vient de ceux qui y sont présents. Instagram est génial parce que tout le monde y est. Nous avons été confrontés à cette dynamique intéressante où nous avons pu construire cette fabuleuse communauté de personnes qui voulaient se rendre à un endroit où elles pouvaient partager leurs chansons préférées et se connecter avec des personnes qui aimaient des choses similaires, mais il s’est avéré très difficile de dépasser cela et d’attirer des personnes qui étaient peut-être plus simplement intéressées par la musique. Je pense que dans beaucoup de cas, soit ils n’étaient pas aussi profondément passionnés par la musique pour télécharger une nouvelle application, ou d’autre part, peut-être qu’ils se sentaient un peu comme, « Pourquoi ai-je besoin d’un nouveau graphe social dans ma vie ».
Je dirais que je crois vraiment que quelqu’un va résoudre ce problème, et ce ne sera qu’une question de temps. Comme nous sommes de plus en plus nombreux à acheter ces abonnements et qu’ils continuent à être construits avec des services qui ont des API ouvertes, je pense que soit une grande entreprise comme Twitter ou Facebook fera une intégration incroyable de partage de chansons et alors ces services seront les réseaux sociaux pour la musique, soit les services de streaming eux-mêmes construiront des expériences sociales incroyables.
Le conseil que je donnerais à la prochaine personne qui travaille sur ce sujet est que chaque grande application, chaque grand outil, doit commencer à partir d’un lieu de besoin réel. Quelle est la chose que je dois faire ? Dans le cas de Cymbal, ce qui nous a poussés vers les succès que nous avons connus, c’est le sentiment de « Je viens d’entendre une chanson que j’aime et j’ai besoin de la partager ». Je pense que nous aurions eu beaucoup plus de succès si les personnes avec lesquelles vous devez partager, ce groupe de personnes était peut-être un peu plus grand. C’est comme un problème du type de la poule et de l’œuf, n’est-ce pas ?
Ashley : Ouais. Je pense à ça parce que je suis comme très bien, à l’époque où le scrobbling était une grande chose, disons avant l’ère du streaming, j’ai l’impression que le scrobbling était une si grande affaire parce que la façon dont vous découvriez la musique, au moins personnellement, était comme Pitchfork, par exemple. Puis les blogs, comme les blogs musicaux. C’était un travail, et Kaitlyn a beaucoup écrit à ce sujet, mais c’était un travail de trouver ces recommandations. Je pense que la fonction sociale a répondu à un besoin. Elle a comblé un besoin, où vous étiez comme, « J’ai besoin d’apprendre de nouvelles choses, parce que je ne sais littéralement rien. » Maintenant, l’algorithme comble ce besoin. Maintenant, vous parlez de Kendrick, et c’est comme si Kendrick était la discussion, Beyoncé est la discussion. Il y a ces artistes qui sont la discussion, et puis il y a tous les autres, qui peut-être vous sentez que l’algorithme remplit le besoin de les découvrir.
Droit. Je pense que c’est tellement vrai. Je pense que pour beaucoup de gens, la musique est juste comme une partie de leur vie. C’est ce qu’ils font pendant qu’ils cuisinent ou pendant qu’ils travaillent ou autre. Ils ont de la musique qu’ils aiment, mais la découverte musicale en tant que concept n’est peut-être pas si centrale. Ce n’est pas un problème central dans leur vie. Cela dit, je pense que tout le monde est enthousiasmé par l’expérience d’entendre quelque chose de nouveau qu’il aime. Je pense également que, encore une fois, il y a cette sorte de vecteur culturel de la musique, qui est si pertinente. Elle est si importante pour ce dont les gens parlent, et pour la façon dont les gens se connectent les uns aux autres. Je suis tout à fait d’accord avec vous. L’algorithme a rendu la consommation de musique beaucoup plus facile, mais je ne sais pas nécessairement s’il a rendu la musique elle-même plus importante dans la vie des gens. Je pense que c’est ce qui fait le pouvoir de la musique sociale. Elle décrit en quelque sorte pourquoi vous vous y intéressez. Pas si vous aimez, mais pourquoi c’est important.