Dans Harry Potter et le Prince de Sang-Mêlé, le sixième livre de la série de J. K. Rowling, Voldemort est de retour, et de taille. Celui qui ne doit pas être nommé, essentiellement l’incarnation de tout le mal dans l’univers Potter, a été ressuscité d’entre les morts dans le quatrième livre, et dans le cinquième, s’est révélé au ministère de la Magie, annulant les doutes des sorciers qui disaient qu’il ne pouvait pas être revenu.
Mais si le sixième livre, qui a 10 ans cette année, se termine par un bang (un Avada Kedavra, plutôt), les deux premiers tiers sont remarquablement calmes, considérant que tout le monde sorcier est censé être en guerre. Les livres Harry Potter sont à cheval sur plusieurs genres, reprenant l’histoire de base d’un pensionnat britannique pour enfants et y ajoutant de la fantaisie. Mais dans Le Prince de sang-mêlé, Rowling semble utiliser les conventions des romans policiers pour enrichir son univers magique. L’histoire est principalement consacrée à Harry et au directeur de Poudlard, Albus Dumbledore, qui établissent un profil psychologique de leur antagoniste.
Tout au long du livre, Harry suit des leçons spéciales avec Dumbledore, et leurs réunions sont consacrées à passer au crible les souvenirs des personnes qui ont connu Voldemort enfant, à l’époque où il portait son nom de naissance, Tom Riddle.
À un moment donné, Harry demande :
« Monsieur… est-il important de savoir tout cela sur le passé de Voldemort ? »
« Très important, je pense », dit Dumbledore.
Ce n’est pas tout à fait la même chose que le profilage criminel que le FBI et les psychologues judiciaires font, à cause de la différence critique que nous savons déjà qui est le perp (Pâle, grand, fentes de serpent où son nez devrait être). Dans les enquêtes criminelles, il s’agit de prendre le crime et de comprendre ce qui a pu être psychologiquement derrière, dans l’espoir d’attraper le criminel. Le « pourquoi » est employé au service du « qui ».
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Bien sûr, lorsque le tueur que vous poursuivez est le plus puissant sorcier noir de tous les temps, il ne suffit pas de savoir qui il est pour l’attraper. Et l’attraper ne suffit pas à l’arrêter, car il a malencontreusement divisé son âme en sept morceaux et en a caché six dans des objets appelés Horcruxes. Pour le tuer, il faut détruire les sept morceaux. Harry et Dumbledore pataugent dans leurs souvenirs pour confirmer les soupçons de Dumbledore selon lesquels Voldemort a créé des Horcruxes, et pour déterminer quels objets il a pu choisir. Le « qui » est employé au service du « quoi » et du « pourquoi ».
Comme dans le profilage criminel réel, cette entreprise implique beaucoup de déductions et de conjectures. « À partir de maintenant, nous quitterons les fondations solides des faits et nous voyagerons ensemble à travers les marais troubles de la mémoire dans les fourrés des suppositions les plus folles », dit Dumbledore.
Ce qu’ils découvrent sur le jeune Tom Jedusor se conforme à plusieurs des stéréotypes classiques sur les tueurs en série – ses parents étaient malheureux, il était solitaire, il intimidait les autres enfants et torturait les animaux.
Plus important encore : « Le jeune Tom Jedusor aimait collectionner les trophées », dit Dumbledore. « Vous avez vu la boîte d’objets volés qu’il avait cachée dans sa chambre. Ils avaient été pris aux victimes de ses brimades, des souvenirs, si vous voulez, de morceaux de magie particulièrement désagréables. Gardez à l’esprit cette tendance à la pie, car ceci, en particulier, sera important plus tard. »
La collection de trophées de victimes est un autre trope de tueur en série, et il revient en jeu avec les Horcruxes – Harry fait remarquer que Voldemort pourrait stocker son âme dans n’importe quel vieil objet, rendant les Horcruxes impossibles à trouver.
« Mais Lord Voldemort utiliserait-il des boîtes de conserve ou de vieilles bouteilles de potion pour garder sa propre âme précieuse ? ». Dumbledore répond. « Vous oubliez ce que je vous ai montré. Lord Voldemort aimait collectionner les trophées et il préférait les objets ayant une histoire magique puissante. Sa fierté, sa croyance en sa propre supériorité, sa détermination à se tailler une place étonnante dans l’histoire magique ; ces choses me suggèrent que Voldemort aurait choisi ses Horcruxes avec un certain soin, privilégiant les objets dignes de cet honneur. »
Dumbledore s’avère avoir raison à ce sujet.
Dans cette intrigue, le sixième livre de Harry Potter ressemble en partie à un livre de crime véridique, et il est intrigant pour beaucoup des mêmes raisons. Les histoires de tueurs en série réels captivent moins à cause des crimes qu’ils commettent que par le désir des gens de comprendre pourquoi quelqu’un ferait de telles choses. Comme je l’ai déjà écrit dans un article sur la célébrité des tueurs en série :
Comme l’a dit l’inspecteur des homicides de la police de New York à la retraite, Dave Carbone, lorsqu’on l’a interrogé sur l’intérêt du public pour les tueurs en série : « Le pourquoi est le wow. » Ou selon les mots de Katherine Ramsland, une psychologue judiciaire … « Ce n’est pas vraiment au sujet des victimes. Il s’agit plutôt du puzzle – le labyrinthe intéressant des émotions et des motivations humaines. »
Voldemort est motivé par l’immortalité, la supériorité, le nettoyage racial et plus qu’un peu de haine de soi. Beaucoup de ces choses sont montrées dans les livres précédents de la série, mais deviennent cristallisées dans le sixième. Tom Riddle a une mère sorcière et un père moldu, ce qui fait de lui un sorcier de sang-mêlé. Mais en tant que Lord Voldemort, son idéologie est centrée sur la supériorité des sorciers de « sang pur » et sur son désir de débarrasser le monde des sorciers nés moldus et des demi-sang comme lui. Rowling a reconnu que Voldemort est similaire à Adolf Hitler de cette façon.
Il est en fait notoirement difficile de prédire qui deviendra un tueur en série. Le comportement humain est tout simplement trop complexe. Par exemple, des recherches ont montré que la présence de la fameuse « triade Macdonald » – cruauté envers les animaux, mise à feu et pipi au lit – dans l’enfance n’est pas nécessairement prédictive d’un comportement violent à l’âge adulte.
Mais il s’agit de fiction, et il est parfaitement logique que Rowling pimente le passé de Voldemort d’indices que les gens peuvent reconnaître et comprendre. En fait, dans ce conte du bien contre le mal, il serait plus facile de laisser Voldemort être une tautologie – il est mauvais parce qu’il est mauvais. Au lieu de cela, Rowling fonde son mal sur des défauts humains compréhensibles, et montre que pour vaincre le mal, il ne suffit pas de le combattre, mais aussi d’essayer de comprendre d’où il vient en premier lieu.