Netflix podría hacer historia en los Oscar.
El arsenal de contenidos de Netflix este año podría dar al streamer el mayor número de nominaciones a la mejor película de cualquier estudio en la historia, un récord que ostenta Metro-Goldwyn-Mayer, que obtuvo cinco nominaciones en la novena edición de los Premios de la Academia en 1937. Puede incluso que el gigante del streaming consiga su primera victoria en la categoría de mejor película, después de haberse quedado corto con películas como «The Irishman», de Martin Scorsese, y «Roma», de Alfonso Cuarón.
MGM logró la hazaña cuando la Academia nominaba a 10 películas en la categoría de mejor película. «El gran Ziegfeld» fue la gran ganadora, llevándose tres estatuillas. A ella se sumaron otras películas estrenadas en 1936: «La dama difamada», «Romeo y Julieta», «San Francisco» y «Historia de dos ciudades». En aquella época, la MGM era el peso pesado indiscutible de Hollywood, ya que albergaba a grandes talentos como Shirley Temple, Clark Gable, Judy Garland, Spencer Tracy, Katharine Hepburn y muchos más. La lista de actores era tan amplia que el estudio llegó a presumir de «tener más estrellas que el cielo».
Netflix también cuenta con uno de los arsenales más profundos de la ciudad. Lleva años construyendo, comprando y lanzando contenidos de calidad. En esta temporada de elegibilidad extendida con la pandemia de COVID-19 que impide a los estudios estrenar sus películas ampliamente en los cines, el streamer tiene muchos contendientes principales para las nominaciones al Oscar. A falta de cinco meses para que finalice la temporada de premios, aún es pronto para saber si la distribuidora conseguirá batir el récord. Entonces, ¿cómo llega teóricamente el gigante del streaming?
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Hay que tener en cuenta que este es el último año de la votación de «escala móvil» para la mejor película. Desde que se adoptó esta norma en 2011, la alineación ha dado lugar a ocho o nueve nominados. Con los Oscars 2022, la Academia volverá a una selección de «10 directos» para su categoría más codiciada, permitiendo a los votantes de la AMPAS seleccionar 10 películas en sus papeletas. Bajo el sistema actual, votan por cinco, y una película debe recibir el 5% de los votos del número uno para ser nominada a mejor película.
«Mank», de David Fincher, y «El juicio de los 7 de Chicago», de Aaron Sorkin, están en la posición más segura para pasar el corte. Ambas han recibido buenas críticas y cuentan con muchos de los elementos que suelen ser reconocidos por la Academia. Alrededor del 63% de los votantes de la Academia están en las ramas técnicas, y ahí es donde «Mank» lo hará bien en categorías como fotografía y sonido. En el caso de «Chicago 7», el montaje, la escritura y las ramas de actores ayudarán a impulsarla por encima de la línea.
George C. «Ma Rainey’s Black Bottom», de Wolfe, es la siguiente en la lista y, aparte de la calidad y la crítica cinematográfica, las matemáticas y los precedentes están a su favor. El fallecido Chadwick Boseman ha recibido el tipo de avisos con los que sueñan los actores, y algunos lo identifican como uno de los dos principales aspirantes a mejor actor (el otro es Anthony Hopkins en «El padre»). Suponiendo que Boseman sea «el elegido» para unirse a Peter Finch («Network») como el único ganador póstumo del premio al mejor actor, es casi seguro que la película obtendrá una nominación a la mejor película. En los últimos 50 años, sólo ha habido 10 ganadores como actores principales cuyas películas no recibieron una nominación a la mejor película. En los últimos 20, sólo ha habido tres: Jeff Bridges en «Crazy Heart», Forest Whitaker en «El último rey de Escocia» y Denzel Washington en «Training Day». Con «Ma Rainey» también es probable que consiga una nominación a la mejor actriz para Viola Davis, la película parece probable que se una al club de los aspirantes a la mejor película.
Después de esos tres, el panorama es más borroso.
Por naturaleza, los musicales son divisivos con el público general y los críticos, por lo que a pesar de que «The Prom» abraza la inclusión, la película estará en la burbuja hasta que los principales gremios como PGA y SAG nombren sus nominaciones. También ha habido muchos comentarios en Twitter sobre el talento de la estrella Meryl Streep para el rap.
«Da 5 Bloods», de Spike Lee, parece un buen vehículo para que su estrella Delroy Lindo obtenga su primera nominación y quizás consiga una nominación como actor de reparto para Boseman, que la coprotagoniza. Pero el tiempo nunca es un aliado cuando se trata de mantener la atención de los votantes. «Da 5 Bloods» se estrenó en junio, y en los cuatro meses siguientes ha habido muchos objetos más nuevos y brillantes que han dominado los titulares, algunos incluso por cortesía de Netflix.
«El cielo de medianoche», de George Clooney, es la película más grande que ha construido, tanto en alcance visual como en peso narrativo. Clooney es uno de los favoritos de la Academia, y sería una tontería no tenerlo en cuenta teniendo en cuenta las ocho nominaciones de Clooney y su doble trayectoria en los Oscar, ganando el premio al mejor actor de reparto por «Syriana», de 2006, y el de mejor película por coproducir «Argo», de 2012. Además, es una de las tres personas que han sido nominadas en seis categorías diferentes (con Walt Disney y Alfonso Cuarón). Teniendo en cuenta la probable contención en diseño de producción, cinematografía, partitura original y efectos visuales, «El cielo de medianoche» podría conseguir un billete para la gran noche.
El valiente giro de Vanessa Kirby en «Pieces of a Woman» la ha colocado cerca de la cabeza de la carrera a mejor actriz, pero la impresión de que es «muy difícil de ver» no la convierte en la principal candidata a ser abrazada por la Academia en general. En los días en que hay cinco candidatos a la mejor película, el director Kornél Mundruczó sería un candidato solitario de manual (como Paul Greengrass por «United 93» y Mike Leigh por «Vera Drake») con todo lo que se dice sobre su virtuoso estilo cinematográfico en una secuencia de 23 minutos de una sola toma que pone de relieve el difícil tema de la película. Si la Academia pudiera mirar más allá de esos momentos gráficos, «Trozos de mujer» podría tener una oportunidad de luchar con una fecha de estreno a principios de enero.
«La vida por delante», con Sophia Loren, y «El tigre blanco», con Priyanka Chopra Jonas, probablemente no entrarán en la carrera por la mejor película. Lo mismo ocurre con «Estoy pensando en acabar con las cosas», de Charlie Kaufman, y «La versión de los 40 años», de Radha Blank, por muy increíbles que algunos piensen que son (alerta de spoiler: yo). La Academia no suele elegir películas e interpretaciones que sean «cerebrales» o sencillamente «geniales», algo que los dos últimos largometrajes encarnan. Puede que sean demasiado nicho para el gusto de la AMPAS.
Un récord adicional a la vista de Netflix es el que se mantiene desde los Oscar de 1974. Sólo ha habido una vez en los 92 años de historia de la Academia en que una categoría haya sido dominada totalmente por un estudio. Paramount Pictures lo consiguió en mejor diseño de vestuario, donde la ganadora «El Gran Gatsby» triunfó sobre «Chinatown», «Daisy Miller», «El Padrino Parte II» y «Asesinato en el Orient Express». Es muy poco probable, pero Netflix podría acercarse en categorías como mejor actriz y mejor montaje, a la espera de que Frances McDormand y «Nomadland» mantengan el interés.
Lo interesante es que, a pesar de que muchos de los estrenos de los grandes estudios, como «Black Widow» y «No Time to Die», se retrasaron hasta 2021 debido a la pandemia, en realidad hay un número récord de aspirantes al Oscar este año. Gran parte del mérito debe atribuirse a los streamers, incluidos Amazon Studios, Apple TV Plus, HBO Max y Hulu. Imagina que no existiera ninguno de los streamers. Todos esos titulares y ocurrencias en Twitter afirmando que «no hay películas este año» estarían, de hecho, cerca de la verdad.
Pero Netflix no solo quiere ser nominado. Está gastando a lo grande para producir y comercializar sus contenidos porque quiere el premio mayor. Tras quedarse a las puertas con «Roma» en 2018 y perderse con «The Irishman» y «Marriage Story» en 2019, este puede ser el año en el que finalmente rompa el techo de cristal en el Dolby Theatre.
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