BRIAN: Caro signor Vernon. Accettiamo il fatto che abbiamo dovuto sacrificare un intero sabato di punizione per qualsiasi cosa abbiamo fatto di sbagliato. Quello che abbiamo fatto era sbagliato, ma pensiamo che lei sia pazzo a farci scrivere un saggio per dirle chi pensiamo di essere. Che ti importa? Voi ci vedete come volete vederci: nei termini più semplici, nelle definizioni più comode. Ci vedete come un Cervello, un Atleta, un Cestista, una Principessa e un Criminale. Giusto? Questo è il modo in cui ci vedevamo alle 7 di questa mattina. Ci hanno fatto il lavaggio del cervello.
– Monologo di apertura, The Breakfast Club (1985)
Questo è uno dei monologhi più famosi della storia del cinema. Questo è il racconto di come non è quasi mai stato… o, almeno, di come non è quasi mai stato famoso.
In rete circola una prima bozza della sceneggiatura di The Breakfast Club (link PDF). Non c’è una data allegata, né specifica esattamente di quale bozza si tratti: manca completamente la prima pagina. Tuttavia, è significativamente diversa dal film che è arrivato sullo schermo. Dettagliare anche i cambiamenti principali è un compito per un altro giorno, e comporterebbe confrontare la sceneggiatura non solo con il film finale, ma anche con le scene eliminate sulla recente e nuovissima versione Blu-ray.
Ma ho pensato che confrontare quel monologo di apertura con quello di questa bozza non specificata potrebbe essere divertente. Diamogli un’occhiata…
…cos’è? Non è affatto presente nell’apertura del film?
Sì, il famoso monologo d’apertura manca completamente. Ci sono altre immagini che sono entrate nel film finale, del “raro tour di una scuola superiore all’alba di un sabato”: lo striscione ‘Senior Spirit Soars’, l’armadietto graffitato. Ma il monologo – e il suo legame con le immagini della sala computer, dello spogliatoio, ecc – è completamente assente.
Quindi, la domanda che presumibilmente vi state facendo ora: lo stesso monologo è presente alla fine del film in questa bozza? La risposta è sì… ma forse non proprio come ci si aspetterebbe.
Prima di tutto, ricordiamoci la versione del monologo nel film finale, poiché è effettivamente leggermente diversa da quella dell’inizio.1
BRIAN: Caro signor Venon. Accettiamo il fatto che abbiamo dovuto sacrificare un intero sabato di punizione per qualsiasi cosa abbiamo fatto di sbagliato. Ma pensiamo che lei sia pazzo a farci scrivere un saggio in cui le diciamo chi pensiamo di essere. Voi ci vedete come volete vederci: nei termini più semplici, nelle definizioni più comode. Ma quello che abbiamo scoperto è che ognuno di noi è un cervello…
ANDY: …e un atleta…
ALLISON: …e un cesto…
CLAIRE: …una principessa…
JOHN: …e un criminale.
BRIAN: Questo risponde alla tua domanda? Cordiali saluti, The Breakfast Club.
Ora, diamo un’occhiata a come questo momento è scritto nella prima stesura:
Chiusura – VERNON
E’ perplesso dal foglio. Non è affatto quello che si aspettava. Sentiamo, una dopo l’altra, le voci dei ragazzi svanire, cominciando da Brian.
BRIAN (V.O.)
Caro signor Vernon… Accettiamo il fatto che abbiamo dovuto sacrificare un intero sabato di punizione per qualunque cosa abbiamo fatto di male. Ma pensiamo che lei sia pazzo a chiederci di scrivere un saggio che le dica chi pensiamo di essere. Cosa ve ne importa? Tu ci vedi come vuoi vederci. John è pazzo e cattivo, Cathy è bella e viziata2, Andy è forte e maturo, Allison è pazza e Brian è brillante. Questo è più o meno come ci vediamo. Quello che abbiamo scoperto, signore, è che siamo tutti pazzi e cattivi e belli, e viziati e forti e maturi e looney tunes e brillanti. Prendere o lasciare… Sinceramente vostro, il Breakfast Club.
Le basi ci sono… ma private di qualsiasi potere. Le descrizioni dei nostri eroi sono solo questo: descrizioni, non archetipi. “Bella e viziata” non è niente in confronto a “una principessa”. Inoltre, parte del potere è che questi archetipi sono parlati in prima persona: questa prima stesura mantiene quelle descrizioni decisamente in terza persona, allontanandoci da tutto ciò che abbiamo appena visto. Diavolo, anche il puro ritmo del discorso sembra tutto sbagliato.
Nella riscrittura, John Hughes ha trasformato il discorso da qualcosa di normale a qualcosa di straordinario. E aggiungendo il monologo anche all’inizio del film, non solo ne ha decuplicato la potenza, ma ha dato al film una struttura che prima mancava. Come da copione originale, incontriamo semplicemente i nostri personaggi e iniziamo la detenzione. Nel film finale, vogliamo immediatamente conoscere la risposta alla grande domanda: cosa scoprirà la nostra banda su se stessa nel corso del film?
È facile affezionarsi alla prima bozza di qualsiasi scrittura, che si tratti di qualcosa di complesso come una sceneggiatura, o solo un breve post di un blog. Sappiamo tutti che rielaborare il nostro lavoro è la chiave per renderlo migliore. Eppure, emotivamente, a volte è difficile costringerci a fare ciò che deve essere fatto. Tutti noi possiamo occasionalmente affezionarci a pensare che la nostra prima pugnalata a qualcosa sia “pura”, e ogni successivo tentativo di migliorarla potrebbe rovinare le cose.
La verità: se John Hughes non riesce a farlo bene la prima volta, non c’è motivo di pensare di averlo fatto. E se si fosse attenuto alla sua prima stesura qui, avremmo perso uno dei migliori momenti del cinema degli anni ’80.
L’arte di scrivere è nella riscrittura. Questo è il cliché. Ma quanto sopra è la prova.
-
Che è strano logicamente, ma forse non emotivamente.
-
E’ comunemente noto che Claire nel film era originariamente chiamata Cathy. Trovo piacevole vedere la prova di ciò nelle prime bozze della sceneggiatura, però.
Tagliato con: best of, film, scrittura