Comprendere le basi è, beh, fondamentale per la fotografia proprio come lo è in qualsiasi altra cosa. In un articolo precedente, ho discusso le basi dell’apertura e dell’esposizione. Ora, andando avanti voglio affrontare uno degli elementi chiave dell’apertura che è la profondità di campo. Tutte le variabili in fotografia hanno un dare e un avere, e con il diaframma mentre guadagniamo luce perdiamo anche profondità di campo. Ma l’apertura non è l’unica variabile che influisce sulla profondità di campo, e in questo articolo daremo uno sguardo a queste altre variabili.
Prima di tutto, l’apertura influisce sulla profondità di campo e in un normale scenario di ripresa l’apertura è la prima considerazione (se non l’unica per la maggior parte) quando si considera la profondità di campo. Ma ci sono momenti in cui ciò che pensi dovrebbe accadere non accade, e ci sono anche momenti in cui potresti non avere la possibilità di scattare a f/1.4 e volere comunque una profondità di campo ridotta. Prima di guardare queste altre variabili che influenzano la profondità di campo, stabiliamo cos’è la profondità di campo.
Che cos’è la profondità di campo?
Quando metti a fuoco la tua fotocamera su un soggetto, la tua fotocamera stabilirà un piano di messa a fuoco – fondamentalmente viene impostato un piano immaginario e le cose su quel piano sono “a fuoco” (più specificamente sono nel punto di messa a fuoco critica). Lo metto tra virgolette perché intorno al piano di messa a fuoco (davanti e dietro) c’è ancora un’area di messa a fuoco accettabile. Quanto è lunga quest’area di messa a fuoco accettabile (o quanto è profonda, cioè l’area da davanti a dietro) è il vostro DoF o Profondità di Campo.
Come aumentate il vostro numero di apertura (chiudete a un’apertura più piccola, o a un numero più grande), diciamo passare da f/2.8 a f/4 o da f/4 a f/5.6, l’area invisibile davanti e dietro il piano di messa a fuoco diventerà più grande. Ogni volta che si sale nell’impostazione del diaframma, l’area di messa a fuoco davanti e dietro il PoF (Plane of Focus) diventa più profonda per includere di più in quell’area. Quindi, se metti a fuoco una persona, stai impostando la tua area critica di messa a fuoco su di essa e man mano che sposti l’impostazione del diaframma su numeri più grandi, inizi ad aumentare quanto davanti e dietro di essa sarà a fuoco, stai aumentando la profondità di ciò che è a fuoco o in altre parole la profondità di campo.
Il grafico qui sopra vuole essere una semplice rappresentazione visiva della profondità di campo e di come aumenta con l’impostazione del diaframma e non un’esatta rappresentazione matematica.
Nota a margine: quando si mette a fuoco su soggetti relativamente vicini alla fotocamera il piano di messa a fuoco tende ad essere circa il 50% davanti al soggetto e il 50% dietro. Man mano che il soggetto si allontana dalla fotocamera, il piano di messa a fuoco si sposta in modo che sia più vicino a circa 1/3 davanti al soggetto e 2/3 dietro il soggetto.
Che altro influenza la profondità di campo?
L’elemento principale, oltre all’impostazione del diaframma, che influenza la profondità di campo è la distanza. Più precisamente, la distanza dalla fotocamera al soggetto. Man mano che ci si avvicina al soggetto, l’area dell’immagine che è a fuoco diventa più piccola. Quando insegno al mio corso di Introduzione alla fotografia digitale, la maggior parte dei miei studenti inizia con obiettivi in kit che hanno aperture variabili, il che rende impossibile scegliere f/2.8 o più ampio e rende l’apertura “più ampia” da qualche parte tra f/3.5 a f/5.6 con la maggior parte degli studenti che scattano a f/5.6. Facciamo un progetto ogni semestre che richiede loro di creare una profondità di campo ridotta. Gli studenti sono ancora in grado di creare con successo immagini con profondità di campo ridotta principalmente utilizzando il principio che avvicinarsi al soggetto creerà quella profondità di campo ridotta che tutti amano.
La serie di quattro immagini in questo articolo illustrano come la stessa impostazione di apertura (tutte a f/2.8) può creare una diversa profondità di campo. Più la fotocamera è vicina al soggetto, meno è a fuoco dietro il soggetto. Come tiriamo indietro si comincia a vedere che sempre più anelli del parco giochi sono a fuoco.
Queste immagini sopra sono state scattate entrambe a f/5.6. La lattina si trova a circa un metro davanti alla macchina fotografica, quindi mantenendo il soggetto relativamente vicino alla macchina fotografica e tenendo gli elementi di sfondo più lontani, possiamo ottenere la profondità di campo ridotta anche con impostazioni di apertura medie, come f/5.6.
Non c’è davvero una formula fissa, solo perché sei a f/4 non significa che la tua area di messa a fuoco sarà una certa profondità e solo perché sei a un metro dal tuo soggetto non significa che la tua area di messa a fuoco sarà una certa profondità. L’impostazione del diaframma insieme alla distanza tra la fotocamera e il soggetto influisce su quanta parte dell’immagine è a fuoco – influisce su quanto è profondo da davanti a dietro il piano di messa a fuoco. Anche l’area di messa a fuoco e l’area di fuori fuoco sono due elementi diversi, secondo me. La distanza dalla fotocamera al soggetto influenza l’area di messa a fuoco, ma la distanza degli elementi di primo piano e di sfondo influenza le aree fuori fuoco. In realtà le immagini di prova con la lattina Check soda riguardano più gli elementi fuori fuoco che gli elementi a fuoco. Questa separazione tra ciò che determina il piano di messa a fuoco e ciò che determina le qualità delle aree fuori fuoco mi porta al mio prossimo punto.
Abbiamo un dibattito
Uno dei fatti più incerti in fotografia è se la lunghezza focale influisce sulla profondità di campo. Diversi libri di testo danno informazioni completamente contraddittorie che sono presentate come fatti chiari. Diversi blog e libri vi diranno cose diverse. Quindi, cosa ne pensi? La lunghezza focale influenza la profondità di campo?
La mia risposta in breve: No! Ma, non è davvero così semplice. La possibile ragione per cui si possono trovare risposte diverse a questa domanda è che quando si prova la teoria, gli oggetti a fuoco sembrano gli stessi, ma le aree fuori fuoco dell’immagine sembrano diverse. Tenete a mente che quando ingrandite, gli elementi fuori fuoco che sono più vicini all’obiettivo possono essere eliminati dall’inquadratura, ma penso anche che a volte le aree fuori fuoco con lunghezze focali più lunghe appaiono anche un po’ più morbide – questo potrebbe essere il punto su cui molti non saranno d’accordo. Fate i vostri test e pubblicate i risultati!