Nemrég megálltam a kaliforniai Mountain View-ban lévő Costco-ban 164 tekercs Kodak Portra 400-as filmmel. Látnod kellett volna a személyzet tekintetét – a zavarodottság, a csodálkozás és a csodálkozás tekintete volt.
Meglepődtek, hogy azt a sok filmet, amit behoztam, mind én készítettem. Részben aggódtak is, hogy az egészet nekik kell majd feldolgozniuk. Megnyugtattam őket azzal, hogy mondtam nekik, hogy ne siessenek. Nem siettem. Végül is majdnem egy teljes évig ültem a filmjeimen, és hagytam őket “pácolódni”.”
A várakozás előnyei a fejlesztéssel
Garry Winogrand, a valaha élt egyik legtermékenyebb utcai fotós (azt beszélik, hogy naponta legalább 10 tekercs filmet készített) azt a gyakorlatot követte, hogy általában körülbelül egy évet várt, mielőtt a filmjét feldolgoztatta. Valójában annyira termékeny volt, hogy amikor 56 éves korában idő előtt elhunyt, körülbelül 2500 tekercs fejletlen filmet hagyott hátra.
Winogrand híres mondása is ismert: “A fotósok azt az érzelmet, amit a kép készítése közben éreznek, összetévesztik annak megítélésével, hogy a fénykép jó.”
Azt értette ez alatt, hogy néha túlságosan érzelmileg kötődünk a fotóinkhoz, és gyakran képtelenek vagyunk “objektívebben” megítélni azokat.
Az egyik legjobb módszer arra, hogy kevésbé kötődjünk érzelmileg a fotóinkhoz? Hagyja őket hosszú ideig állni, hagyja őket “pácolódni”. Ezután “objektívebben” tudod megítélni a fotóidat.
Gyakran tapasztalom, hogy minél tovább várok a film előhívásával, annál jobban meg tudom szerkeszteni a saját fotóimat. Nem csak ez, de néhány hónapos fotózási időszak után elfelejtettem, hogy sok fényképet készítettem. Ami azt jelenti, hogy amikor egy év múlva végre megnézem a fotókat, már nem is emlékszem a legtöbbjük elkészítésére.
Mindig könnyebb kritizálni és szerkeszteni más fotósok munkáját (mert nem kötődsz annyira érzelmileg). De amikor elfelejted, hogy a saját fotóidat készítetted, szinte olyan, mintha egy másik fotós képei felett ítélkeznél.
Filmrendelés
Minden filmemet (Kodak Portra 400) vagy az Amazonon vagy a B&H Photo-nál rendelem (amelyik olcsóbb). A filmjeim 95%-át Leica MP fényképezőgéppel, vagy a Contax T3 (kompakt) fényképezőgépemmel készítem. A filmemet általában Japan Camera Hunter filmtáskákban tárolom, és nem hűtöm a filmemet.
Az utazás filmmel
Az utazás során nem vesződöm azzal, hogy az emberek kézzel ellenőrizzék a filmemet (a repülőtéri röntgen nem befolyásolja a filmet, amíg az ISO 800 alatt van). Egyesek arról számoltak be, hogy a film szkennelése tönkreteszi a képminőséget. Nekem nem tűnt fel semmilyen képromlás, még azután sem, hogy a filmtekercseket több mint 5-ször átvilágították.
Filmem feldolgozása és szkennelése
A Kodak Portra 400-as filmemet általában ISO 400-on veszem fel (a színes negatív filmemet nem tolom vagy húzom), és a Costco-ban dolgoztatom fel és szkennelem be őket.
Miért a Costco? Először is, ők a legolcsóbb hely, ahol színes C-41 filmet lehet feldolgozni az államokban. Körülbelül 5 dollárba kerül egy tekercs film előhívása és szkennelése (kb. 3000 pixel szélesre). Ha csak a filmet akarja előhívni a Costco-ban, akkor csak 1,59 dollárba kerül egy tekercs film. A szkennelés 2,99 dollárba kerül egy tekercs.
Nekem van otthon saját filmszkennerem (egy Epson v750), de őszintén szólva nincs időm ennyi filmet szkennelni, és nem is élvezem a filmszkennelés folyamatát. Inkább fotózok, utazom, tanítok, írok vagy videókat készítek.
Costco filmszkenner minősége
Mi a helyzet a minőséggel? A legtöbb Costco, ahol jártam, professzionális Noritsu berendezéseket használ. És amíg olyan Costcót találsz, ahol hozzáértő technikusok dolgoznak, addig az eredményeid nagyszerűek lesznek.
A kaliforniai Culver Cityben lévő Costcót és a michigani Livoniában lévő Costcót ajánlom a filmek előhívására és szkennelésére. Mindig csodálatos eredményeket kaptam tőlük (a Flickr-portfóliómban és a weboldalamon található összes filmet náluk fejlesztettem/szkenneltem).
A legutóbbi filmtételt (164 tekercs) azonban a kaliforniai Mountain View-ban lévő Costco-ban dolgoztattam fel. Meg kell mondanom, hogy hatalmasat csalódtam, mert sok szkennelésen, amit kaptam, rengeteg por volt. Szerencsém volt azonban, hogy azokon a felvételeken, amelyeket szerettem és kiválasztottam, nem volt sok por.
Az én javaslatom tehát a következő: ha bármilyen laborban feldolgoztatja, szkenneli vagy kezeli a filmjét, adjon nekik 1-2 “próbatekercset”, hogy lássák, rendben van-e az eredmény. Aztán az eredmények alapján adj nekik nagyobb mennyiségű filmtekercset.
Most már nem fotózok túl sok fekete-fehér filmet, de mivel a fekete-fehér fejlesztés az államokban olyan drága (a legtöbb helyen 20 dollár/tekercs körül van), magam csinálom otthon. Csak egy váltótáskát használok, kézzel fejlesztem, és magam szkennelem be.
A film tárolása
Azt teszem általában, amikor visszakapom a filmet a Costco-tól: Minden CD összes fotóját egy mappába másolom, amely szintén a borítékon lévő számra utal.
A CD-t tartalmazó borítékon például ez állhat: “A12809”. Ezután elkészítem a mappát a számítógépemen: “2015-1-27 A12809” (ez tartalmazza a dátumokat és a CD címét). Így ha valaha is vissza kell mennem, hogy megkeressem egy beszkennelt fájl eredeti negatívját, jobban tudom, hogy hol találom az eredeti negatívot.
A film tárolása tekintetében én egy káosz vagyok. Általában dobozokba dobálom őket, amelyek évszám szerint vannak megjelölve (2013, 2014, 2015). Csak egyszer vagy kétszer kellett visszamennem, hogy levadásszak egy negatívot, hogy újra szkenneljem (amikor a 3000 pixel nem volt elég nagy). Ez egy örökkévalóságig tartott.
Őszintén szólva borzalmas módon válogatom a negatívjaimat. A barátaim általában nagyon rendben tartják a filmjeiket, és mappákba csomagolva, amelyeken dátummal vannak jelölve. Így sokkal könnyebben megtalálják az eredeti negatívjaikat, ha valaha is szükségük lenne rá.
És íme: hogyan vásároltam, forgattam, dolgoztam fel és tároltam egyszerre 164 tekercs filmet.
A szerzőről: Eric Kim utcai fotós, aki jelenleg a kaliforniai Berkeleyben él. Munkáiból válogatást talál a weboldalán. Ez a cikk eredetileg itt jelent meg.