De a Blunderbuss, jobban, mint bármi, ami előtte volt, kikristályosítja White régóta fennálló problémáit a nőkkel. Talán azért, mert ez az első szólólemeze, és talán azért is, mert a második válása, a modell Karen Elsontól való válása után készült. Akárhogy is, ami kiderül belőle, az lenyűgöző – bár nem szép.
Egyik első, a nemiséggel kapcsolatos nyilatkozatában White a New York Times magazinban Josh Eellsnek nemrég azt mondta, hogy nem akar szerepeket meghatározni az általa ismert nők számára: “Mindig is úgy éreztem, hogy nevetséges lenne azt mondani, hogy bármelyik nő az életemben: Te vagy a barátom, te vagy a feleségem, te vagy a barátnőm, te vagy a munkatársam. ‘Ez a te dobozod, és nem tévedhetsz ki belőle'”.
De ahogy White ugyanebben az interjúban állítja, gyakran elnyújtja az igazságot az újságírókkal, és kijelentésének a zenéje kontextusában több értelme van, ha megfordítjuk: Úgy tűnik, White valójában azt nem szereti, ha a nők maguk választják ki a dobozukat. Ő egy híres kontrollmániás, és a dalaiban a nők folyamatosan fenyegetik a kontrollját, és arra kényszerítik, hogy az áldozat szerepét játssza. A válasza? Vitriol.
A White Stripes számai többnyire három laza kategóriába sorolhatók: gáláns gyerekdalok (“We Are Gonna Be Friends”, “Hotel Yorba”), homályos vagányság (az Elephant nagy része), és leggyakrabban passzív-agresszív romantikus visszavágások (elég csak a címekre nézni: “Why Can’t You Can’t Be Nicer To Me?”, “I’m Finding It Harder To Be A Gentleman”, “A Martyr For My Love For You”). Lírailag White irányítási igénye gyakran a hagyományos pályát követi, amikor azt akarja, hogy a nők csendesek és alárendeltek legyenek. Ezt a mintát már korán láthatjuk kialakulni a Stripes dalszövegeiben. “Hadd lássam a szép kis mosolyodat, tedd a gondjaidat egy kis kupacba / és én elrendezem őket neked / beléd fogok szeretni / azt hiszem, feleségül veszlek” – kántálja White az “Apple Blossom”-ban a 2000-es De Stijl című lemezről. A Get Behind Me Satan című számon beleszeret egy szellembe, és félig-meddig azzal kérkedik, hogy szó szerint ő az egyetlen férfi, aki látja őt.* De White világában még a túl szelídség is bűnnek számít. A 2007-es Under Great White Northern Lights című dokumentumfilm egyik jelenetében Jack a színfalak mögött ostorozza Meg White-ot, amiért túl halkan beszél.
Mi történik, ha White asszonyai nem félénkek – ha ők maguk is megpróbálnak némi kontrollt gyakorolni? Akkor világossá teszi, hogy nem tud a kedvükben járni, és nem is érdekli. Amikor az Elephant “The Air Near My Fingers” című számában egy nő (aki a dal szerint talán az anyja, talán nem) követel tőle valamit, White így vág vissza: “Soha nem mondtam, hogy férfi akarok lenni”. A “There’s No Home for You Here”-ben azt énekli: “Nehéz az arcodba nézni, amikor beszélgetünk / így segít, ha van egy tükör a szobában”. Vélhetően a tükörre azért van szükség, hogy vissza tudjon fókuszálni arra, hogy valójában kié a hatalom. A “Girl, You Have No Faith In Medicine” című számban pedig a cím egy lekezelő szidás.