Vegyél egy nagyítót, és vizsgálj meg közelről egy nyomtatott terméket: azonnal észre fogod venni, hogy ami összefüggő képnek tűnik – például amit a szemünk érzékel, amikor egy panorámát nézünk -, az valójában sok apró pontból áll. Ez a hatás néha szabad szemmel is látható, például újságfotókon.
Az igazság az, hogy csak pontokat tudunk nyomtatni. Ezeket a pontokat, ha megfelelő méretű és frekvenciájú papírra nyomtatjuk, a szemünk érzékeli, és az agyunk feldolgozza őket, hogy egy összefüggő képet hozzon létre újra. Tehát még a nyomtatás is – akárcsak a mozi – az optikai illúzióra támaszkodik.
A technológia, amely lehetővé teszi e pontok helyes elhelyezését, a féltónusszűrő, és ma mindent elmondunk róla!
Hogyan működnek a féltónusszűrők a nyomtatásban
A 19. század közepén találták ki azt a technikát, amely először tette lehetővé a folyamatos kép nyomtatását kis pontok segítségével. Sokan dolgoztak ennek a technológiának a kifejlesztésén, de a kereskedelmileg legsikeresebb szabadalmat a német Georg Meisenbach nyújtotta be 1882-ben.
A féltónusos technológia működésének magyarázatához egy egyszerű példával kezdjük: képzeljük el, hogy van egy olyan nyomtatónk, amely egyetlen színt, a feketét használja, és olyan képet szeretnénk, amelyen a fekete fehérre halványul. Valahogy így.
A nyomtató csak két dolgot tud csinálni: fekete színnel nyomtat, vagy egyáltalán nem nyomtat, vagyis fehér teret hagy a papíron. A fenti képen látható árnyékolás létrehozásához a féltónusos technológiát kell használnunk.
Ahol a fekete tónus a legsötétebb, ott a fekete pontok nagyobbak (vagy gyakoribbak, ahogy hamarosan látni fogjuk), és ahogy haladunk a fehér terület felé, a pontok egyre kisebbek lesznek.
Ez a féltónusos képernyők alapelve, nagyon egyszerűen megfogalmazva. A valóságban azonban a dolgok ennél bonyolultabbak: a féltónusszitáknak különböző típusai léteznek, és a választás számos paraméteren alapul, például a nyomtatás típusán és a felhasznált papíron.
Most nézzük meg a féltónussziták két fő típusát: a hagyományos és a sztochasztikus szitázást.
A féltónusszitálás különböző típusai
Hagyományos egyszínű szitálás
A hagyományos szitálásnál a pontok mindig azonos távolságra maradnak egymástól, csak az amplitúdó, vagyis a méretük változik.
Minél nagyobb a pont, annál sötétebb a tónus, és minél kisebb a pont, annál világosabb a tónus. És ne feledjük, a pontok mérete mikrométeres nagyságrendű, ami azt jelenti, hogy szabad szemmel csak árnyalatváltozást látunk.
Sztochasztikus árnyékolás
A sztochasztikus árnyékolásnál nem az amplitúdó, hanem a pontok gyakorisága változik: ahol a pontok gyakoribbak, ott a tónus sötétebb, ahol a pontok ritkábbak, ott a tónus világosabb.
A sztochasztikus azt jelenti, hogy “véletlenszerű”: a pontok nagyobb gyakorisággal és nem meghatározott mintázatban helyezkednek el, ami természetesebb és jobb minőségű árnyékolást eredményez.
Szín- és moiréminták
Láttuk, hogyan használják a féltónusos szitákat a fekete-fehér nyomtatásban. De mi történik akkor, ha színt használunk? Mint tudjuk, általában 4 színnel (cián, magenta, sárga és fekete) nyomtatunk, amelyek újraalkotják a kívánt tónust. Ezt a négy színt azonban nem keverjük össze, mint például a festészetben: ehelyett e négy színben lévő pontok sorozatát nyomtatjuk egymás mellé. A vásznak ismét a pontok amplitúdóját vagy sűrűségét változtatják, így a négy szín átfedésben van.
Ha a négy vászon nem megfelelően fedik egymást, az úgynevezett moiré-mintázatot hozhat létre: interferenciamintázatot, amely nemkívánatos vizuális hibát okoz.
Az ilyen probléma elkerülése érdekében a négy színvásznat különböző szögben elforgatjuk, vagy változtatjuk a frekvenciájukat.
Így egy látszólag egyszerű technikával árnyalatokat és színeket nyomtathatunk, így olyan képeket készíthetünk, amilyeneket csak akarunk! Ki gondolta volna?