Korai évek és sikerekSzerkesztés
Carl Dean Wilson a három Wilson fiú közül a legfiatalabbként született a kaliforniai Hawthorne-ban, Audree Neva (született Korthof) és Murry Gage Wilson legkisebb fiaként. Tizenéves korától kezdve harmóniaéneklést gyakorolt bátyja, Brian irányításával, aki gyakran énekelt a családi zeneszobában édesanyjával és testvéreivel. A countrysztár Spade Cooley által inspirálva Carl 12 éves korában megkérte szüleit, hogy vegyenek neki egy gitárt, amihez néhány órát vett. Carl 1982-ben emlékezett vissza erre az időre: “A szemközti srác, David Marks gitárleckéket vett John Maus-tól, így én is elkezdtem. David és én úgy 12 évesek voltunk, John pedig csak három évvel volt idősebb, de úgy gondoltuk, hogy szarul jó gitáros. John és a húga, Judy duóként léptek fel a diákszövetségben. Később John Angliába költözött, és a Walker Brothers egyik tagja lett. … Megmutatott nekem néhány ujjpengetős technikát és pengetős dolgot, amit azóta is használok. Amikor szólót játszom, ő még mindig ott van.” Míg Brian tökéletesítette a zenekar énekstílusát és billentyűs alapját, Carl Chuck Berry-szerű gitárjátéka a Beach Boys korai védjegyévé vált. A középiskola alatt Carl szaxofonozni is tanult.
Amikor 15 éves lett, amikor a csapat első slágere, a “Surfin'” Los Angelesben helyi szinten betört, Carl apja és menedzsere, Murry (aki eladta a vállalkozását, hogy támogassa a fiai zenekarát) vett neki egy Fender Jaguar gitárt. Carl zenészként és énekesként a zenekar korai felvételei és az 1964-ben, Carl 17 éves korában felvett “Fun, Fun, Fun” című dalban látható korai “surf lick” hangzás révén fejlődött. Szintén 1964-ben Carl az első társszerzői elismerést kapta a Beach Boys kislemezén a Mike Love-val és Brian Wilsonnal közösen írt “Dance, Dance, Dance” gitárriffjével és szólójával. 1964 végére egyre változatosabbá vált, és a 12 húros Rickenbackert részesítette előnyben, amelyet ebben a korszakban Roger McGuinn is használt a Byrds hangzásának kialakításában, valamint George Harrison a Beatles-ből. Dave Marsh a The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll (1976) című könyvében azt állította, hogy Pete Townshend a The Who-ból mind az R&B-t, mind a rockot “erősen befolyásolta a Beach Boy Carl Wilson”.
Carl énekesi szerepe az együttes első három évében ritkán volt. Bár a korai felvételeken a zenekar minden tagja játszott, Brian 1965-től már tapasztalt session zenészeket kezdett alkalmazni, hogy az együttes hangszeres számain játsszanak, hogy segítsenek a bonyolult anyagokon, de a zenekar nem szorult ki teljesen a hangszeres számok rögzítéséből, és továbbra is játszottak bizonyos dalokon az egyes albumokon. A zenekar többi tagjától eltérően Carl gyakran játszott session-zenészekkel együtt, és a Beach Boys vokálfelvételei alatt az egyéni gitárszólóit is úgy vette fel, hogy a gitárját közvetlenül a hangfalba csatlakoztatta. Játéka hallható a “California Girls” bevezetőjén, az 1966-os “That’s Not Me”-en és az 1965-ös “The Beach Boys Today!”
Miután Brian 1965-ben visszavonult a turnézástól, Carl lett a zenekar zenei vezetője a színpadon. A szerződések akkoriban úgy rendelkeztek, hogy a promóterek “Carl Wilsont plusz négy másik zenészt” szerződtetnek. A “God Only Knows” című dalban 1966-ban nyújtott énekesi teljesítménye után Carl egyre inkább a zenekar vezető énekese lett, ezt a szerepet korábban Mike Love és Brian uralta. Ő énekelte a “Good Vibrations”, a “Darlin'” és a “Wild Honey” című kislemezeken a szólóénekeket. A Wild Honey című albumtól kezdve Brian azt kérte, hogy Carl jobban vegyen részt a Beach Boys lemezein.
1970-es évekSzerkesztés
Problémák a fájl lejátszásával? Lásd a médiasegítséget.
A Beach Boys “I Can Hear Music” című dalának 1969-es feldolgozása volt az első olyan szám, amelyet kizárólag Carl Wilson készített. Ekkorra már ténylegesen ő lett a zenekar stúdióbeli vezetője, aki az 1970-es évek elején az albumok nagy részét készítette. Bár Carl már a kezdeti időkben is írt szörfös instrumentális dalokat a zenekarnak, dalszerzőként csak az 1971-es Surf’s Up című albumon kezdett el érvényesülni, amelyre a “Long Promised Road” és a “Feel Flows” című dalokat komponálta, a dalszövegeket a zenekar akkori menedzsere, Jack Rieley írta. Carl a “Long Promised Road”-ot tekintette az első igazi dalának. Miután a Carl and the Passions – “So Tough” (1972) és a Holland (1973) című albumok többségének producere volt, Carl vezető szerepe némileg csökkent Brian rövid nyilvános visszatérése és Carl saját drogproblémái miatt.
Az L.A. (Light Album) (1979) számára Carl négy dallal járult hozzá, köztük az öt évvel korábban Briannel közösen írt “Good Timin'”-vel, amely Top 40-es amerikai sláger lett. Carl fő szerzőtársa az 1970-es évek végén Geoffrey Cushing-Murray volt, de a Keepin’ the Summer Alive (1980) című dalhoz a Bachman-Turner Overdrive együttesből Randy Bachmannal írt. Carl azt mondta Michael Feeney Callan-nak, az RTÉ 1993-as The Beach Boys Today című dokumentumfilmjének író-rendezőjének (a Beach Boys 30. évfordulójának megünneplése), hogy ennek megfelelően Bachman volt a kedvenc írótársa: “Alapvetően azért, mert ő rockolt, én pedig szeretek rockolni.”
Producerként és énekesként Carl munkája nem korlátozódott a Beach Boysra. Az 1970-es években más előadóknak is készített lemezeket, például Ricci Martin (Dean Martin fia) és a dél-afrikai The Flames együttesnek, amelynek két tagja később ideiglenesen csatlakozott a Beach Boys felállásához. Számos szerzeményhez kölcsönzött háttérvokált, többek között a Chicago “Baby, What a Big Surprise” és a “Wishing You Were Here” (Al Jardine-nal és testvérével, Dennisszel), Elton John “Don’t Let the Sun Go Down on Me” (Bruce Johnstonnal), David Lee Roth “California Girls” című slágerének feldolgozásához, Warren Zevon “Desperados Under the Eaves” című dalához, valamint Carnie/Wendy Wilson “Hey Santa!” című ünnepi dalához. Carl felvett egy duettet Olivia Newton-Johnnal is, “You Were Great, How Was I?” címmel, a “Soul Kiss” című stúdióalbumára (1985). Ez nem jelent meg kislemezként.
Carl összebarátkozott és gitárleckéket adott Alex Chiltonnak, amikor a The Box Tops a Beach Boys-szal turnézott.
SzólókarrierSzerkesztés
A 80-as évek elejére a Beach Boys szétesett; az együttes több táborra szakadt. Frusztráltan a zenekar lassúsága miatt, ami az új anyagok felvételét és a próbákhoz való vonakodást illeti, Wilson 1981-ben szabadságot vett ki.
Gyorsan felvett és kiadott egy szólóalbumot, Carl Wilson címmel, amely nagyrészt rock n’ roll dalokból állt, amelyeket együtt írt Myrna Smith-Schillinggel, Elvis Presley és Aretha Franklin egykori háttérénekesnőjével, és Wilson akkori menedzserének, Jerry Schillingnek a feleségével. Az album rövid ideig szerepelt a slágerlistákon, és második kislemeze, a “Heaven” a Billboard Adult Contemporary listáján a top 20-ba került. Wilson az album népszerűsítésére szólóturnéra is vállalkozott, így ő lett a Beach Boys első tagja, aki szakított a sorokkal. Kezdetben Wilson és zenekara olyan klubokban játszott, mint a New York-i The Bottom Line és a Los Angeles-i Roxy. Ezt követően csatlakozott a Doobie Brothers 1981-es nyári turnéjának előzenekaraként.
Wilson felvett egy második szólóalbumot, a Youngbloodot, hasonló stílusban, de annak 1983-as megjelenésekor már újra csatlakozott a Beach Boyshoz. Bár a Youngblood nem került a listákra, egy kislemez, a John Hall által írt “What You Do To Me” a 72. helyen végzett, ezzel Wilson lett a második Beach Boy, aki szóló kislemezzel került fel a Billboard Hot 100-as listájára. Emellett a dal a Billboard Adult Contemporary listáján is bekerült a top 20-ba. Wilson gyakran előadta ezt a dalt és a “Rockin’ All Over the World”-öt (ugyanerről az albumról), valamint a “Heaven”-t az 1981-es albumról a Beach Boys koncertjein az 1980-as években. A “Heaven”-t mindig az 1983 decemberében vízbe fulladt Dennis bátyja előtt tisztelegve jelentették be.
Későbbi évekSzerkesztés
A Beach Boys 1985-ös, azonos című albumán kiemelkedő szerepet kapott Wilson éneke és dalszerzői munkája, amelyet az “It’s Gettin’ Late” (egy másik top 20-as Adult Contemporary sláger) és a “Heaven”-szerű “Where I Belong” emelt ki.
1988-ban a Beach Boys több mint 20 év óta a legnagyobb listasikerét érte el a Mike Love, John Phillips, Scott McKenzie és Terry Melcher által közösen írt “Kokomo” című amerikai listavezető dallal, amelyen Carl énekelt a refrénben. Ezt követően Love egyre inkább dominált a zenekar felvételein, és ő lett a Summer in Paradise (1992) című album motorja, az első és egyetlen olyan Beach Boys-album, amelyen Brian semmilyen formában nem működött közre. 1992-ben Carl azt mondta Michael Feeney Callan-nak, hogy reményei szerint új anyagot szeretne felvenni Briannel. “A magam nevében szólva” – mondta Callan-nak – “csak ihletett zenét akarok felvenni.”
Carl a kilencvenes években folytatta a felvételeket, és részt vett a Don Was vezette felvételeken, amelyeken Brian “Soul Searchin'” és “You’re Still a Mystery” című dalait vették fel, amelyeket egy törölt Brian Wilson/Beach Boys album alapjaként terveztek. A Like a Brother című albumot Robert Lamm és Gerry Beckley társaságában is rögzítette, miközben élete utolsó hónapjaiig továbbra is turnézott a Beach Boys-szal.
HalálEdit
Wilson 1997 elején Hawaii-n lévő nyaralójában lett rosszul. 1997 elején. Tüdőrákot diagnosztizáltak nála, és kemoterápiás kezelést kapott. Tizenéves kora óta cigarettázott. Betegsége és a kezelések ellenére továbbra is játszott és énekelt a Beach Boys-szal egész nyári turnéjuk alatt, egészen annak befejezéséig, 1997 őszéig.
Wilson 1998. február 6-án halt meg tüdőrákban Los Angelesben, családja körében. Halála mindössze két hónappal édesanyja, Audree Wilson halála után következett be. A Westwood Village Memorial Park temetőben temették el Los Angelesben.