Mutta Blunderbuss, enemmän kuin mikään sitä edeltänyt, kiteyttää Whiten pitkäaikaiset ongelmat naisten kanssa. Ehkä se johtuu siitä, että se on hänen kaikkien aikojen ensimmäinen soololevynsä, ja ehkä se johtuu siitä, että se ilmestyy hänen toisen avioeronsa jälkeen, malli Karen Elsonista. Oli miten oli, se, mitä se paljastaa, on kiehtovaa – vaikkakaan ei kaunista.
Yksi ensimmäisistä sukupuolta koskevista kommenteistaan, White kertoi Josh Eellsille New York Times -lehdessä hiljattain, ettei hän halua määritellä tuntemiensa naisten rooleja: ”Minusta on aina tuntunut naurettavalta sanoa kenestäkään elämässäni olevasta naisesta: Olet ystäväni, olet vaimoni, olet tyttöystäväni, olet työtoverini. ’Tämä on sinun laatikkosi, etkä saa eksyä sen ulkopuolelle.'””
Mutta kuten White toteaa samassa haastattelussa, hän venyttää usein totuutta toimittajien kanssa, ja hänen lausuntonsa on järkevämpi hänen musiikkinsa kontekstissa, kun se käännetään: White tuntuu oikeasti inhoavan sitä, kun naiset valitsevat omat laatikkonsa. Hän on kuuluisa kontrollifriikki, ja hänen lauluissaan naiset uhkaavat jatkuvasti hänen kontrolliaan ja pakottavat hänet uhrin rooliin. Hänen vastauksensa? Vitriolia.
Hänen White Stripes -kappaleensa jakaantuvat enimmäkseen kolmeen löyhään kategoriaan: urhoollisiin lastenloruihin (”We Are Gonna Be Friends”, ”Hotel Yorba”), epämääräiseen kovanaamaisuuteen (suuri osa Elephantista) ja yleisimmin passiivis-aggressiivisiin romanttisiin vastaiskuihin (katsokaa vain otsikoita: ”Why Can’t You Can’t Be Nicer To Me?”, ”I’m Finding It Harder To Be A Gentleman”, ”A Martyr For My Love For You”). Sanoituksellisesti Whiten kontrollin tarve kulkee usein perinteistä rataa, jossa hän haluaa naisten olevan hiljaisia ja alistuvia. Voimme nähdä tämän mallin nousevan esiin Stripesin sanoituksissa jo varhain. ”Let me see your pretty little smile, put your troubles in a little pino / and I will sort them out for you / I’ll fall in love with you / I think I’ll marry you”, White laulaa kappaleessa ”Apple Blossom” vuoden 2000 De Stijl -albumilta. Get Behind Me Satan -kappaleella hän rakastuu aaveeseen ja puoliksi kehuskelee, että hän on kirjaimellisesti ainoa mies, joka näkee aaveen.* Mutta myös liian nöyränä oleminen on syntiä Whiten maailmassa. Vuonna 2007 julkaistun Under Great White Northern Lights -dokumenttielokuvan kohtauksessa Jack haukkuu Meg Whitea lavan takana, koska hän puhui liian hiljaa.
Mitä tapahtuu, kun Whiten naiset eivät ole arkajalkaisia – kun he itse yrittävät käyttää kontrollia? Silloin hän tekee selväksi, ettei voi miellyttää heitä, eikä välitäkään. Kun nainen (joka laulun mukaan voi olla hänen äitinsä tai sitten ei) vaatii häneltä jotain Elephantin ”The Air Near My Fingers” -kappaleessa, White vastaa takaisin: ”En ole koskaan sanonut haluavani olla mies”. Kappaleessa ”There’s No Home for You Here” hän laulaa: ”On vaikea katsoa sinua kasvoihin, kun puhumme / joten auttaa, kun huoneessa on peili.” Oletettavasti peiliä tarvitaan, jotta hän voi keskittyä takaisin siihen, kenellä todella on valta. Ja kappaleen ”Girl, You Have No Faith In Medicine” otsikko on holhoava pilkka.