Kun ”Taru sormusten herrasta” tuli Peter Jacksonin filmatisoinnin myötä menestyssarja, sitä pidettiin monumentaalisena saavutuksena sekä tarinankerronnassa että käsityössä. Jacksonin yhdistelmä huippuluokan CGI:tä ja klassisen fantasian tuntua muutti J.R.R. Tolkienin romaanit eeppiseksi trilogiaksi, joka tuotti lopulta maailmanlaajuisesti 2,92 miljardia dollaria noin 281 miljoonan dollarin kokonaisbudjetilla.
Mutta tämä mittakaava kuulostaa mitättömältä verrattuna Amazonin studiolla meneillään olevaan projektiin, jossa romaaneihin perustuvaa uutta televisiosarjaa valmistellaan tiettävästi miljardin dollarin arvosta. Elijah Wood, joka nousi kuuluisuuteen rakastetun hobitin Frodo Reppulin roolissa, ei oikein pysty käsittelemään tuota lukua.
”Se on minusta hullua”, näyttelijä sanoi hiljattain antamassaan haastattelussa ja huomautti, että alkuperäisten elokuvien menestys todennäköisesti loi pohjan Amazonin kalliille hankkeelle, johon sisältyy myös 250 miljoonaa dollaria, jotka se käytti oikeuksien hankkimiseen. ”Tuota ei olisi tapahtunut silloin, koska Tolkienin kuolinpesä ei tiennyt, mitä heillä oli niin paljon kuin nyt”, Wood sanoi. ”Kaikki johtuu siitä maailmasta, jossa he elävät. Nyt he tietävät, mitä heillä on, ja he tietävät, miten tuottoisaa se on.”
Wood on elänyt Sormukset-trilogian varjossa lähes kaksi vuosikymmentä, mutta ammatillisesti hän on siirtynyt sen ohi jo kauan sitten. Tällä viikolla järjestettävillä Tribecan elokuvajuhlilla hän tähdittää hullunkurista slapstick-trilleriä ”Come to Daddy”, veristä keskiyön elokuvaa nuoresta miehestä, joka saa uudelleen yhteyden vieraantuneeseen isäänsä. Projekti on tyypillinen Woodin herkkyydelle kameran molemmin puolin, sillä hän tuottaa SpectreVision-tuotantoyhtiönsä kautta myös pienen budjetin genre-elokuvia, kuten viime vuoden ”Mandy”. Nämä kokemukset ovat saaneet hänet myös arvioimaan uudelleen, miksi Jacksonin ”Taru sormusten herrasta” toimi alun perin niin hyvin.
Popular on IndieWire
”Taru sormusten herrasta” oli villiä siinä, että se tuntui itsenäiseltä elokuvalta, jonka New Line teki Uudessa-Seelannissa”, hän sanoi. ”Se oli tavallaan piilossa. Jos tuo elokuva tehtäisiin nyt, se tehtäisiin hyvin erilaisissa olosuhteissa ja paljon suuremmalla koneistolla. Se ei tarkoita, etteikö siinä voisi olla sielua. Sitä on vain vaikeampi tehdä.”
Hän korosti, että vaikka hän on pysynyt viime vuosina studiojärjestelmän ulkopuolella, hän ei filosofisesti vastusta suuria tuotantoja. ”Varmasti joissakin Marvel-elokuvissa on sielu”, hän sanoi. ”Mutta en tiedä. Franchising on kova juttu. On vaikea tehdä silmänruokaa, joka tuottaa paljon rahaa ja on myös taiteellisesti tyydyttävää.” Hän suhtautui toiveikkaasti Netflixin kaltaisten häiriötekijöiden mahdollisuuksiin tuoda takaisin tietyntyyppisiä studioprojekteja, joita ei enää tehdä nykyisessä tentpole-pakkomielteisessä teollisuudessa. ”Uskon, että olemme nyt todella erilaisella alueella, jota Netflixin kaltaiset suoratoistoalustat ovat auttaneet”, hän sanoi. ”Studiot, jotka pystyvät tekemään vain isoja elokuvia, ovat häviämässä, ja uudet, pienemmät elokuvat saattavat myös palata. Monien studioiden ongelma on se, että niillä on taipumus olla riskienhallintabisneksessä.”
Wood sanoi kuitenkin suhtautuvansa avoimin mielin Amazonin sarjaan, joka sijoittuu Keski-Maan toiselle aikakaudelle ja jonka kerrotaan kestävän ainakin viisi kautta. ”Meillä ei ole aavistustakaan, millainen tästä tulee, ja se voi olla loistava”, hän sanoi. ”Ehkä he menevät Uuteen-Seelantiin ja kuvaavat vähän siellä visuaalisen jatkuvuuden vuoksi. Kuka tietää? Taru sormusten herrasta tuntui vain siltä, että elokuva oli tehty Uuden-Seelannin pienen mökkiteollisuuden toimesta, joka ei ollut koskaan aiemmin tehnyt mitään tämän mittakaavan elokuvaa. Se on täysin testaamaton juttu. Mutta aion katsoa. Olen utelias.”