Proporțiile figurii umane

Proporțiile figurii umane

Anatomie Lecția 3

Este esențial să cunoști proporțiile figurii umane atunci când realizezi lucrări de artă figurativă realiste.

În această lecție video, veți descoperi proporțiile figurii umane pe care orice artist figurativ trebuie să le cunoască.

Linia mediană a figurii umane trece prin mijlocul corpului, de sus în jos. Este axa centrală a simetriei figurii. Linia mediană împarte corpul pe verticală în două jumătăți egale, stânga și dreapta.

O jumătate din înălțimea figurii coincide cu osul pubian al bazinului.

Jumătatea superioară poate fi subîmpărțită în două părți egale. Această diviziune trece prin sfârcurile pieptului unui bărbat și indică linia pieptului.

Încă o dată, sfertul superior poate fi înjumătățit, ceea ce dă o optime din înălțimea corpului, care este egală cu dimensiunea unui cap. Astfel, capul ar încăpea de 8 ori în înălțimea totală a figurii.

Acestea sunt proporțiile clasice ale corpului uman. Nu orice persoană adultă are un raport de 1 la 8 între cap și corp. În medie, acest raport se situează între 1 la 6,5 și 1 la 8. Sugarii și copiii au capul relativ mai mare și, pe măsură ce cresc, corpul devine considerabil mai înalt, în timp ce capul nu crește la fel de mult.

Să examinăm în continuare proporțiile siluetei umane.

În mijlocul fiecărei clavicule, există o crestătură. Această crestătură este un spațiu între mușchii pieptului și deltoidian.

Mamele bărbaților sunt situate pe linia pieptului, sub crestăturile claviculei.

Linia taliei este situată la trei optimi (sau 3 capete) în jos din partea de sus.

Cașca toracică are forma unui ou, cu capătul mai gros îndreptat în jos.

Bordul inferior al cutiei toracice este puțin mai înalt decât linia taliei.

Bordul superior al bazinului, sau partea superioară a crestei iliace, este situat puțin sub linia taliei.

Suporturile articulațiilor șoldului sunt aliniate cu axa pubiană.

Diviziunea, care se află la o pătrime din partea de jos, merge chiar sub articulația genunchiului.

Linia articulației genunchiului este situată la un sfert din înălțimea capului uman deasupra liniei sfertului inferior al înălțimii totale a figurii.

Distanța dintre partea de sus a rotulei și linia sfertului inferior al înălțimii figurii este egală cu jumătate din înălțimea capului.

Linia sfertului inferior al înălțimii figurii trece prin tuberozitatea tibială, care este elevația de pe osul tibiei, numită tibie.

Osul gambei se termină mai jos decât osul tibiei.

Înălțimea picioarelor este egală cu o treime din înălțimea capului.

Distanța dintre marginea superioară a cutiei toracice și capătul inferior al sternului este egală cu înălțimea capului.

Înălțimea feței este egală cu lungimea sternului și, de asemenea, egală cu lungimea claviculei.

Extremul inferior al osului superior al brațului, care se numește humerus, coincide cu o linie care este de 3 ori mai mare decât înălțimea capului din vârful unei figuri umane, când brațul este atârnat în jos.

Încheietura mâinii brațului care atârnă în jos este situată la nivelul osului pubian, la jumătatea corpului.

Lungimea mâinii este egală cu înălțimea feței.

Încă o dată, trebuie să vă amintiți că proporțiile corpului uman descrise aici descriu corpul masculin clasic, înălțimea totală a figurii fiind de 8 ori mai mare decât înălțimea capului.

Aceste proporții vor varia de la o persoană la alta în viața reală. Nu toată lumea se încadrează în acest canon.

În corpul feminin, raportul dintre corp și cap este diferit.

Canonul clasic al corpului feminin are înălțimea figurilor de șapte ori și jumătate înălțimea capului.

De-a lungul istoriei artei, proporțiile corpului uman nu au fost întotdeauna măsurate în funcție de cap.

Câteva canoane se bazau pe lungimea picioarelor cuiva (creând astfel sistemul imperial de măsurare). Mâinile, brațele, degetele au fost, de asemenea, folosite ca unități de măsură.

Cuvântul canon, sau set de proporții, provine din latină și înseamnă „linie de măsură.”

Canonii s-au schimbat de-a lungul istoriei, în funcție de nevoile artistice, de gust și de simțul frumosului.

În Egiptul antic, artiștii foloseau picioarele ca unitate de măsură, în timp ce capul se potrivea în corp de 8 ori.

Arta greacă timpurie avea un canon de șapte capete și jumătate, în timp ce arta greacă clasică ulterioară a trecut la opt capete, făcând picioarele mai lungi pentru a crea o structură corporală atletică.

În Renaștere, artiștii au redescoperit canoanele clasice și și-au dezvoltat propriile canoane.

Vechi maeștri precum Vitruvius, Leonardo da Vinci, Albrecht Dürer și mulți alții au fost fascinați de corpul uman și i-au studiat proporțiile cu o mare sete de cunoaștere.

.