Să treci dincolo de politica auto-provocatoare și nu prea subtil profană necesită un salt de credință pentru unii, dar grupul este o lovitură în pantaloni, indiferent dacă ești suficient de tânăr pentru a-i auzi ca fiind singura trupă care contează sau suficient de bătrân pentru a o lua ca pe o plăcere vinovată post-Clash.
Contingentul de mosh cu coate a plecat în cea mai mare parte pentru a verifica standurile de mărgele și standurile de bere în timpul setului din după-amiaza târzie al trupei Arrested Development – cu siguranță singurul act care include un „consilier spiritual” în lineup-ul său și singurul grup care a adus un adevărat spirit de festival la festival.
Cei rămași nonviolenți s-au distrat de minune legănându-se pe o cantitate foarte necesară de The Funk, furnizată prin intermediul unei plăci turnante, a unor piese grele de fund, a unui kit de tobe live și a mișcării vizuale perpetue a membrilor mobili. Fanii arestați ar putea reproșa că Speech ține aceleași discursuri pe care le ține mereu în concerte, deși cei mai mulți dintre cei prezenți aici – într-o mulțime cu puține fețe afro-americane – au înțeles mesajul său pentru prima dată.
Dinosaur Jr. au deschis drumul spre amurg cu un set prea scurt de rock mai leneș care a combinat unitatea lui Husker Du, latura mai visătoare a lui Paul Westerberg și înclinațiile mai punk ale lui Neil Young. O interpretare surprinzător de directă a piesei „Just Like Heaven” a celor de la The Cure a atras mulțimea inconștientă de la KROQ, deși melodiile lui J Mascis – în special „Out There” – au fost cele care au oferit o pată de cerneală de emoționalitate timidă și înțeleaptă într-o zi altfel plină de grandomanie juvenilă.
Alice in Chains, primul grup care a reușit să se folosească de impresionanta instalație de lumini, și-a făcut și el partea sa de meditație, deși cu mai multă extroversiune. Această trupă din Seattle se află la granița dintre rockul agresiv și ceea ce obișnuia să se numească muzica drogurilor, cu mai mult succes în concert decât pe disc, unde pretenția în port este mai evidentă.
Cântărețul Layne Staley a petrecut o mare parte din set ghemuit jos între monitoare, ca și cum ar fi vrut să fie cât mai aproape de haosul mulțimii – și, într-adevăr, a sărit de trei ori vineri, cel puțin o dată pentru a se lua după un fan care îl înfuriase cumva. Show business-ul, în mod clar, este viața lui.
După marea seriozitate a lui Alice, Primus a încheiat într-o notă de severă lejeritate, un power trio progresiv, absurdist, al cărui talent enorm în slujba unor tempo-uri mereu schimbătoare și a unor versuri goofy s-a adăugat, la sfârșitul zilei, la atât de multă autogratificare muzicală, uh, autogratificare.
Și vai de cei care au crezut că Primus este o glumă care merită așteptată. Există un singur drum cu două benzi care duce în Santa Fe Dam Recreation Area; acum imaginați-vă aproximativ 30.000 de spectatori la concert încercând să iasă pe acele două benzi deodată. Timpul minim de ieșire după concert a fost de două-trei ore; cei mai deștepți dintre cei care au rămas blocați la Lolla și-au oprit motoarele și au numit-o pur și simplu „sleep-over”.
În cele mai multe privințe, Santa Fe nu a fost o alternativă teribilă la Irvine Meadows, unde au avut loc Lollapaloozas anterioare, având în vedere cantitatea de copaci pentru adăpost și furtunurile de incendiu îndreptate în mod regulat asupra mulțimii. Dar, dacă nu cumva mersul pe bicicletă decolează brusc la scară largă în rândul fanilor muzicii, un loc atât de inaccesibil nu este cu adevărat un loc în care să inviți în mod conștiincios atât de mulți oameni.
Publicitate.