Dar Blunderbuss, mai mult decât orice altceva care a precedat-o, cristalizează problemele de lungă durată ale lui White cu femeile. Poate pentru că este primul său album solo și poate pentru că vine în urma celui de-al doilea divorț al său, de modelul Karen Elson. Oricum ar fi, ceea ce dezvăluie este fascinant – deși nu este drăguț.
Într-unul dintre primele sale comentarii înregistrate vreodată despre gen, White i-a spus recent lui Josh Eells în revista New York Times că nu vrea să definească roluri pentru femeile pe care le cunoaște: „Întotdeauna am simțit că este ridicol să spun, despre oricare dintre femeile din viața mea: Ești prietena mea, ești soția mea, ești prietena mea, ești colega mea de serviciu. Aceasta este cutia ta și nu ai voie să te îndepărtezi de ea'”.
Dar, așa cum White afirmă în același interviu, el întinde adesea adevărul cu reporterii, iar declarația sa are mai mult sens în contextul muzicii sale atunci când este răstălmăcită: Ceea ce pare să-i displacă cu adevărat lui White este atunci când femeile își aleg singure cutiile. El este un celebru obsedat de control, iar în cântecele sale, femeile îi amenință constant controlul, forțându-l să joace rolul de victimă. Răspunsul lui? Vitriol.
Piesele lui White Stripes se împart, în mare parte, în trei categorii vagi: versuri galante de grădiniță („We Are Gonna Be Friends”, „Hotel Yorba”), badassery vagi (mare parte din Elephant) și, cel mai frecvent, răzbunări romantice pasiv-agresive (uitați-vă doar la titluri: „Why Can’t You Can’t Be Nicer To Me?”, „I’m Finding It Harder To Be A Gentleman”, „A Martyr For My Love For You”). Din punct de vedere liric, nevoia de control a lui White ia adesea traiectoria tradițională de a dori ca femeile să fie tăcute și supuse. Putem vedea acest model apărând în versurile lui Stripes încă de la început. „Lasă-mă să-ți văd zâmbetul tău mic și drăguț, pune-ți necazurile într-un mic teanc / și le voi rezolva eu pentru tine / mă voi îndrăgosti de tine / cred că mă voi căsători cu tine”, cântă White în „Apple Blossom” de pe albumul De Stijl din 2000. Pe „Get Behind Me Satan”, el se îndrăgostește de o fantomă și se laudă pe jumătate că este literalmente singurul om care o poate vedea.* Dar chiar și a fi prea blând este un păcat în lumea lui White. Într-o scenă din documentarul din 2007 Under Great White Northern Lights, Jack o lovește pe Meg White în culise pentru că vorbește prea încet.
Ce se întâmplă când femeile lui White nu sunt timide – când ele însele încearcă să exercite un anumit control? Atunci, el arată clar că nu le poate mulțumi și nici nu-i pasă. Când o femeie (care ar putea sau nu să fie mama lui, conform cântecului) îi cere ceva pe piesa „The Air Near My Fingers” de la Elephant, White îi răspunde: „Nu am spus niciodată că vreau să fiu bărbat”. Pe „There’s No Home for You Here”, el cântă: „Este greu să te privesc în față când vorbim / așa că ajută să ai o oglindă în cameră”. Se presupune că oglinda este necesară pentru ca el să se poată concentra din nou asupra celui care deține cu adevărat puterea. Iar la „Girl, You Have No Faith In Medicine”, titlul este o mustrare condescendentă.