BRIAN: Caro Sr. Vernon. Aceitamos o facto de termos de sacrificar um sábado inteiro na detenção pelo que quer que tenhamos feito de errado. O que fizemos foi errado, mas achamos que está louco por nos obrigar a escrever um ensaio a dizer quem pensamos que somos. O que é que isso te interessa? Você nos vê como quer nos ver: nos termos mais simples, as definições mais convenientes. Você nos vê como um Cérebro, um Atleta, uma Cesta, uma Princesa, e um Criminal. Correcto? Foi assim que nos vimos às 7 horas desta manhã. Fizeram-nos uma lavagem cerebral.
– Monólogo de abertura, The Breakfast Club (1985)
Acima está um dos monólogos mais famosos da história do cinema. Este é o conto de como ele quase nunca foi… ou, pelo menos, como quase nunca foi famoso.
Floating around online is a early draft of The Breakfast Club script (PDF link). Não há data em anexo, nem especifica exactamente qual é o rascunho: falta completamente a primeira página. É, no entanto, significativamente diferente do filme que o fez chegar à tela. Detalhar até as grandes mudanças é uma tarefa para outro dia, e envolveria comparar o roteiro não só com o filme final, mas também as cenas apagadas do recente lançamento em Blu-ray.
Mas pensei que comparar esse monólogo de abertura com aquele deste rascunho não especificado poderia ser divertido. Vamos dar uma olhada nisso…
…o que é isso? Não está presente na abertura do filme?
Sim, esse famoso monólogo de abertura está completamente ausente. Há outras imagens que o transformaram no filme final, da “rara turnê de uma escola secundária ao amanhecer de um sábado”: a faixa ‘Senior Spirit Soars’, o cacifo grafitado. Mas o monólogo – e a sua ligação com as imagens da sala do computador, vestiário, etc – está completamente ausente.
Então, a pergunta que você está presumivelmente fazendo agora: o mesmo monólogo está presente no final do filme neste rascunho? A resposta é sim… mas talvez não exatamente como você esperaria.
>Primeiro, vamos nos lembrar da versão do monólogo no filme final, pois na verdade é ligeiramente diferente da versão do início.1
BRIAN: Caro Sr. Venon. Aceitamos o fato de que tivemos que sacrificar um sábado inteiro na detenção pelo que quer que tenhamos feito de errado. Mas achamos que está louco para nos obrigar a escrever um ensaio a dizer-lhe quem pensamos que somos. Você nos vê como quer nos ver: nos termos mais simples, nas definições mais convenientes. Mas o que descobrimos é que cada um de nós é um cérebro…
ANDY: …e um atleta…
ALLISON: …e uma cesta…
CLAIRE: …uma princesa…
JOHN: …e um criminoso.
>
BRIAN: Isso responde à sua pergunta? Atenciosamente a tua, The Breakfast Club.
Agora, vamos ver como é que esse momento é escrito no rascunho anterior:
CLOSEUP – VERNON
Ele está intrigado com o papel. Não é de todo o que ele esperava. Ouvimos, um a um, as vozes do miúdo desvanecerem-se, começando pelo Brian.
BRIAN (V.O.)
Dar Mr. Vernon… Aceitamos o facto de termos de sacrificar um sábado inteiro na detenção pelo que quer que tenhamos feito de errado. Mas achamos que está louco por nos pedir para escrever um ensaio dizendo quem pensamos que somos. O que é que isso vos interessa? Tu vês-nos como queres ver-nos. O John é louco e mau, a Cathy é bonita e mimada2, o Andy é forte e maduro, a Allison é maluca e o Brian é brilhante. É mais ou menos assim que nos vemos. O que descobrimos, senhor, foi que somos todos loucos e maus e bonitos, e mimados e fortes e maduros e looney tunes e brilhantes. É pegar ou largar… Atenciosamente seu, o Breakfast Club.
O básico está lá… mas despojado de qualquer poder. As descrições dos nossos heróis são apenas isso: descrições, não arquétipos. “Bonito e estragado” não é nada comparado com “uma princesa”. Além disso, parte do poder são os arquétipos que são falados na primeira pessoa: este esboço inicial mantém essas descrições resolutamente na terceira, distanciando-nos de tudo o que acabamos de ver. Diabos, até o ritmo puro do discurso parece todo errado.
Na reescrita, John Hughes transformou o discurso de algo normal em algo extraordinário. E ao adicionar o monólogo ao início do filme também, ele não só aumentou o seu poder dez vezes, como deu ao filme uma estrutura que lhe faltava anteriormente. Como originalmente escrito, nós simplesmente conhecemos nossos personagens, e começamos a detenção. No filme final, queremos saber imediatamente a resposta à grande pergunta: o que o nosso bando vai descobrir sobre si mesmo ao longo do filme?
É fácil se apegar ao primeiro rascunho de qualquer escrita, seja algo tão complexo quanto um roteiro, ou apenas um pequeno post de blog. Todos sabemos que reformular o nosso trabalho é a chave para torná-lo melhor. E, no entanto, emocionalmente, às vezes é difícil forçar-nos a fazer o que precisa de ser feito. Ocasionalmente, todos nós podemos nos apegar a pensar que nossa primeira facada em algo é “puro”, e qualquer tentativa subsequente de melhorá-lo pode arruinar as coisas.
A verdade: se John Hughes não consegue acertar na primeira vez, não há razão para pensar que você tem. E se ele se tivesse agarrado ao seu primeiro rascunho aqui, teríamos perdido um dos melhores momentos do cinema dos anos 80.
A arte de escrever está na reescrita. Esse é o clichê. Mas o acima é a prova.
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O que é logisticamente estranho, mas talvez não emocionalmente.
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É sabido que a Claire no filme se chamava originalmente Cathy. No entanto, acho agradável ver uma prova disso no rascunho inicial do roteiro.
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