Proporções de figuras humanas

Proporções de figuras humanas

Lição de Anatomia 3

É essencial conhecer as proporções de figuras humanas ao fazer obras de arte figurativas realistas.

Nesta vídeo-aula, você vai descobrir as proporções da figura humana que todo artista figurativo deve conhecer.

A Linha Medial da figura humana passa pelo meio do corpo, de cima para baixo. É o eixo central da simetria da figura. A linha medial divide o corpo verticalmente em duas metades iguais, esquerda e direita.

A metade da altura da figura coincide com o osso púbico da pélvis.

A metade superior pode ser sub-dividida em duas partes iguais. Esta divisão atravessa os mamilos do peito masculino e indica a linha do peito.

Após novamente, o quarto superior pode ser cortado pela metade, dando a um oitavo da altura do corpo, que é igual ao tamanho de uma cabeça. Assim, a cabeça caberia 8 vezes na altura total da figura.

Estas são as proporções clássicas do corpo humano. Nem todas as pessoas adultas têm uma relação cabeça/corpo de 1 a 8. Em média, esta proporção está entre 1 a 6,5 e 1 a 8. Bebés e crianças têm cabeças relativamente maiores, e à medida que crescem, o corpo torna-se consideravelmente mais alto, enquanto a cabeça não cresce tanto.

Vamos examinar mais detalhadamente as proporções da figura humana.

No meio de cada clavícula, há um entalhe. Este entalhe é uma fenda entre os músculos do peito e do deltóide.

Os mamilos dos homens estão localizados na linha do peito abaixo dos entalhes da clavícula.

A cintura está localizada a três oitavos (ou 3 cabeças) para baixo a partir do topo.

A caixa torácica tem a forma de um ovo, com a sua extremidade mais grossa apontada para baixo.

A borda inferior da caixa torácica é ligeiramente superior à cintura.

A borda superior da pélvis, ou topo da crista ilíaca, está localizada ligeiramente abaixo da cintura.

As bases da articulação coxofemoral estão alinhadas com o eixo do púbis.

A divisão, que está a um quarto da base, vai logo abaixo da articulação do joelho.

A linha da articulação do joelho está localizada um quarto da altura da cabeça humana acima da linha do quarto inferior da altura total da figura.

A distância entre o topo da rótula e a linha do quarto inferior da altura da figura é igual a metade da cabeça.

A linha do quarto inferior da altura da figura passa pela tuberosidade tibial, que é a elevação na tíbia, chamada tíbia.

As extremidades do osso da panturrilha são inferiores à da tíbia.

A altura dos pés é igual a um terço da altura da cabeça.

A distância entre o bordo superior da caixa torácica e a extremidade inferior do osso do peito é igual à altura da cabeça.

A altura da face é igual ao comprimento do esterno, e também ao comprimento da clavícula.

A extremidade inferior do osso do antebraço, que se chama úmero, coincide com uma linha que é 3 vezes a altura da cabeça desde o topo de uma figura humana, quando o braço está pendurado para baixo.

O pulso do braço suspenso para baixo está localizado ao nível do osso púbico, a meio do corpo.

O comprimento da mão é igual à altura da face.

Recorde-se que as proporções do corpo humano aqui descritas descrevem o corpo masculino clássico, sendo a altura total da figura 8 vezes a altura da cabeça.

Estas proporções variam de pessoa para pessoa na vida real. Nem todos se encaixam neste cânon.

No corpo feminino, a proporção do corpo para a cabeça é diferente.

O cânone clássico do corpo feminino tem a altura das figuras a sete vezes e meia a altura da cabeça.

Atrás da história da arte, as proporções do corpo humano nem sempre têm sido medidas pela cabeça.

Alguns cânones foram baseados no comprimento dos pés (criando assim o sistema imperial de medição). Mãos, braços, dedos também foram usados como unidades de medida.

A palavra canhão, ou conjunto de proporções, vem do latim e significa “linha de medida”.

Os cânones mudaram ao longo da história, de acordo com as necessidades artísticas, gosto e sentido de beleza.

No antigo Egipto, os artistas usavam os pés como unidade de medida, enquanto a cabeça cabia no corpo 8 vezes.

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A arte Grega anterior tinha um cânone de sete cabeças e meia, enquanto que mais tarde a arte Grega clássica se deslocou para oito cabeças, tornando as pernas mais longas para criar uma estrutura corporal atlética.

Na Renascença, os artistas redescobriram os cânones clássicos e desenvolveram os seus próprios cânones.

Mestres antigos como Vitruvius, Leonardo da Vinci, Albrecht Dürer, e muitos outros ficaram fascinados com o corpo humano e estudaram suas proporções com uma grande sede de conhecimento.