しかし『Blunderbuss』は、これまでの作品以上にホワイトの長年の女性問題を浮き彫りにした作品である。 それは、このアルバムが彼にとって初のソロ作品だからかもしれないし、モデルのカレン・エルソンとの2度目の離婚の直後に発表されたからかもしれない。
ジェンダーについて初めて公の場でコメントしたホワイトは、最近、ニューヨークタイムズ誌のジョシュ・イールズに、自分が知っている女性の役割を定義したくないと語っている：「自分の人生にいる女性の誰に対しても、言うのは馬鹿げているといつも思ってきた。 あなたは私の友人、あなたは私の妻、あなたは私のガールフレンド、あなたは私の同僚です。 これはあなたの箱であり、そこからはみ出すことは許されないのです」。
しかし、ホワイトが同じインタビューで語っているように、彼はしばしばレポーターに対して真実を引き延ばすことがあり、彼の発言は裏返せば彼の音楽の文脈の中でより意味をなすのです。 ホワイトが本当に嫌がっているのは、女性が自分の箱を選ぶことらしい。 彼は有名なコントロールフリークで、彼の曲の中では、女性が常に彼のコントロールを脅かし、彼を被害者の役割に追いやっているのです。 彼の反応は？ 罵詈雑言です。
彼のホワイト・ストライプスの曲は、主に次の3つの緩やかなカテゴリーに分類される：凛々しい童謡（「We Are Gonna Be Friends」、「Hotel Yorba」）、曖昧な悪者ぶり（「Elephant」の多く）、最も一般的には、受動攻撃型の恋愛報復（タイトルだけ見てみるとわかるが、「Hotel Yorba」は、「WhiteStripes」と「WhiteStripes」の間に位置する）、そして、この2つの曲は、「WhiteStripes」と「WhiteStripes」の間に位置する。 「なぜあなたは私にもっと優しくできないのですか”、”私は紳士であるためにそれを見つけるのは難しいです”、”あなたへの私の愛のための殉教者 “などのタイトルを見てください）。 ホワイトの支配欲は、しばしば、女性に静かで従順であることを望むという伝統的な軌道を描く。 このパターンは、初期のストライプスの歌詞に現れている。 2000年の『De Stijl』収録の「Apple Blossom」では、「君の可愛い笑顔を見せてくれ、君の悩みは小さな山に置いておいてくれ／君のためにそれらを整理してあげよう／君と恋に落ちよう／君と結婚しよう」とホワイトが口ずさんでいる。 Get Behind Me Satan』では、幽霊に恋をして、彼女を見ることができるのは文字通り自分だけだと半ば自慢げに語っている*が、ホワイトの世界ではおとなしすぎることもまた罪なのである。 2007年のドキュメンタリー映画『Under Great White Northern Lights』では、ジャックが舞台裏でメグ・ホワイトに、あまりに静かに話すので怒鳴りつけるシーンがあります。
ホワイトの女性が臆病でないとき、彼ら自身が何らかの支配力を発揮しようとしたときはどうなるのでしょうか。 そのとき、彼は彼女たちを喜ばせることはできないし、喜ばせる気もないことを明らかにする。 エレファントの「The Air Near My Fingers」では、女性（曲によって彼の母親かもしれないし、そうでないかもしれない）が彼に何かを要求すると、ホワイトは「男になりたいなんて言ったことはない」と言い返すのである。 There’s No Home for You Here」では、「話しているときにあなたの顔を見るのは難しいから／部屋に鏡があると助かる」と歌っている。 おそらく、鏡があれば、誰が本当に力を持っているのかに焦点を合わせることができるのだろう。 また、”Girl, You Have No Faith In Medicine “では、このタイトルが見下したような冷やかしになっている。