「ロード・オブ・ザ・リング」がピーター・ジャクソン監督の映画化によって大ヒット・フランチャイズとなったとき、それは物語と技術の両方における記念すべき業績と見なされていました。 最先端の CGI と古典的なファンタジーのセンスを組み合わせたジャクソンの手法は、J.R.R. トールキンの小説を壮大な 3部作に変え、合計予算約 2 億 8100 万ドルで世界中で 29 億 2000 万ドルの興行収入を達成しました。 ホビットのフロド・バギンズ役で一躍有名になったイライジャ・ウッドは、この数字をうまく処理できません。
「私にはクレイジーだ」とこの俳優は最近のインタビューで語り、オリジナル映画の成功が、Amazon が権利を獲得するために費やした 2 億 5000 万ドルを含む、費用のかかる試みの舞台となったようだと指摘しています。 「トールキンの遺産は、今ほど自分たちが何を所有しているのかわかっていなかったから、当時はこうはいかなかっただろうね。 「これはすべて、彼らの住む世界の産物なのです。 彼らは今、自分たちが何を持っているか、それがどれほど有利かを知っているのです」
ウッドは約20年間、「指輪」三部作の陰で生きてきたが、職業生活においては、ずっと前にそれを乗り越えてきたのだ。 今週のトライベッカ映画祭で、彼は奇妙なドタバタスリラー「Come to Daddy」に主演しています。これは、別居中の父親と再会する青年を描いた血みどろの真夜中の映画です。 このプロジェクトは、昨年公開された『マンディ』のような低予算のジャンル映画を自身の製作会社SpectreVisionで製作するウッドの、カメラの両側での感性の典型的な例である。
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「『ロード・オブ・ザ・リング』がワイルドだったのは、ニューラインでニュージーランドで作られた独立系映画のように感じられたからだ」と彼は言います。 と彼は言います。「それは、ある意味、ひっそりとしたものでした。 今、あの映画が作られるとしたら、まったく異なる状況、そしてもっと大きな機械で作られるでしょう。 だからといって、魂がこもっていないわけではありません。 ただ、それが難しくなっただけだ」
彼は、近年、スタジオ・システムの外にいたとしても、大規模なプロダクションに哲学的に反対しているわけではないと強調した。 「確かに、マーベル映画のいくつかには魂が宿っている。 「でも、どうだろう。 フランチャイズは難しい。 芸術的にも満足のいく、お金をたくさん稼げる目の保養になるものを作るのは難しいですから。 彼は、Netflixのような破壊者が、今日のテントポール一辺倒の業界ではもはや作られない、ある種のスタジオプロジェクトを復活させる可能性について楽観的な印象を持った。 「Netflixのようなストリーミング・プラットフォームのおかげで、私たちは今、本当に異なる領域にいると思います」と彼は言います。 「大作しか作れないスタジオは消えつつあり、新しい小作品も戻ってくるかもしれません。 多くのスタジオの問題は、リスク管理のビジネスになりがちなことです」
しかし、ウッドは、中つ国の第二時代を舞台とし、少なくとも5シーズンが設定されているとされるアマゾンのシリーズについて、オープンな心を持ち続けていると述べている。 “これがどのようなものになるのか見当もつきませんし、素晴らしいものになるかもしれません “と彼は言いました。 “もしかしたら、映像の連続性のためにニュージーランドに行って少し撮影するかもしれない。 誰にわかる？ ロード・オブ・ザ・リング」は、あのような規模のものを作ったことがないニュージーランドの小さな家内工業が作った映画のように感じられた。 まったく未知のものなのです。 でも、私は見るつもりです。 興味津々です」
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