人体図プロポーション

さらに人体比率を調べてみよう。

それぞれの鎖骨の真ん中に切欠があり、その切欠を中心に人体比率が決まる。 この切り欠きは、胸の筋肉と三角筋の間の隙間である。

男性の乳首は、鎖骨の切り欠きの下の胸のラインにある。

ウエストラインは、上から8分の3（または3頭）下に位置している。

胸郭は卵のような形をしていて、太い方の端が下を向いている。

胸郭の下縁はウエストラインよりやや高い。

骨盤の上縁、または腸骨稜の上部は、ウエストラインよりやや下に位置する。

下から4分の1の分割は、膝関節のすぐ下を通る。

膝関節のラインは、人間の頭の高さの1/4が、全体の図の高さの下1/4のラインより上に位置している。

膝頭の上とフィギュアの高さの下4分の1のラインとの間の距離は、頭の2分の1に等しい。

フィギュアの高さの下4分の1のラインは脛骨結節を通り、脛骨という脛骨上の高さである。

ふくらはぎは脛骨より低い位置に終わっている。

足の高さは頭の高さの3分の1に等しい。

胸郭の上端から胸骨の下端までの距離は、頭の高さに等しい。

顔の高さは胸骨の長さと同じで、鎖骨の長さとも同じです。

上腕骨と呼ばれる上腕骨の下端は、腕を垂らしたとき、人間の姿の上から頭の高さの3倍になる線と一致します。

垂らした腕の手首は恥骨の高さにあり、体の半分の高さになる。

手の長さは顔の高さに等しい。

もう一度、ここで述べた人体比率は、古典的男性の体型を表しており、人物の全高は頭の高さの8倍になることを覚えておいていただきたい。

このようなプロポーションは、実際の生活では人によって異なるでしょう。 誰もがこの規範に当てはまるわけではない。

女性の身体では、身体と頭の比率は異なる。

古典的な女体の規範は、人物の高さが頭の高さの7.5倍である。

芸術の歴史を通じて、人体の比率は常に頭で測られてきたわけではありません。

いくつかの公準は、足の長さに基づいていました（したがって、インペリアル測定システムが作られました）。 手、腕、指も測定単位として使用されました。

カノン（比率のセット）という言葉はラテン語に由来し、「測定線」を意味します。

古代エジプトでは、芸術家は測定単位として足を使用し、頭部は胴体に8回フィットしました。

初期のギリシャ美術は7頭身半の規範であったが、後の古典ギリシャ美術は8頭身に移行し、足を長くしてアスレチックな身体構造を作り出した。

ルネサンス期には、芸術家たちは古典的な規範を再発見し、独自のものを開発した。

ヴィトルヴィウス、レオナルド・ダ・ヴィンチ、アルブレヒト・デューラーなどの巨匠たちは、人体に魅せられ、知識欲に燃えてそのプロポーションを研究した。