独善的で挑発的、そして控えめで冒涜的な政治を乗り越えるには、一部の人にとって信仰の飛躍が必要だが、彼らが重要な唯一のバンドとして聞くには十分若いか、ポストクラッシュの罪深い喜びとして取るには十分年を取っているかにかかわらず、このグループはパンツを蹴っています。
肘をついたモッシュ集団は、Arrested Developmentの午後の遅い時間にビーズブースやビールスタンドをチェックするためにほとんど帰ってしまった。
残された非暴力者たちは、ターンテーブル、ボトムヘビーなトラック、ライブのドラムキット、そしてモバイルメンバーの永遠のビジュアルモーションによって提供される、切望されていたザ・ファンクに揺られ、素晴らしい時間を過ごした。 しかし、アフリカ系アメリカ人の少ない観客の中で、ほとんどの人が彼のメッセージを初めて受け取った。
Dinosaur Jr.は、Husker Duのドライブ感とPaul Westerbergのドリーミーな側面とNeil Youngのパンキッシュさを組み合わせたスラッカーロックの短すぎるセットで夕暮れをリードしました。 キュアーの “Just Like Heaven “を驚くほどストレートに演奏し、KROQの観客を引き込んだ。しかし、前髪にマスクをしたJ Mascis自身の陰鬱な曲、特に “Out There “は、若者の大言壮語にまみれた一日に、内気で賢明な感情主義というインクを与えてくれるものだった。
Alice in Chainsは、印象的な照明設備を利用することができた最初のグループであり、より外向的ではあったが、その陰鬱な曲も披露してくれた。
シンガーのLayne Staleyは、セットの大半をモニターの間に低くしゃがんで過ごし、まるで観客のカオスにできるだけ近付きたいかのようだった–実際彼は金曜日に3度飛び込んで、少なくとも1度は彼を怒らせたファンを追いかけた。 5195>
Alice の大真面目な演奏の後、Primus は厳かな平静さをもって閉幕した。進歩的で不条理なパワートリオは、絶えず変わるテンポとおどけた歌詞のために、その大きな才能が、結局は多くの音楽の、あー、自己満足に足るのだった。
そして、Primusを待ち望むに値するジョークだと考えた人々には災難だった。 サンタフェ・ダム・レクリエーション・エリアに通じる2車線の道路がありますが、その2車線を約3万人のコンサート参加者が一度に出ようとするのを想像してみてください。
ほとんどの点で、サンタフェは、避難所のための木の量と、群衆に定期的に訓練された消防ホースから、以前のLollapaloozasが行われたIrvine Meadowsに代わるひどいものではありませんでした。 しかし、音楽ファンの間で自転車が突然大流行しない限り、これほどアクセスしにくい場所は、これほど多くの人々を良心的に招待する場所ではないでしょう。