Three Sides to Every Story

Por Hank Phillippi Ryan

Un asesinato intensamente truculento. Una acusada inimaginablemente espeluznante y su extraño novio. Drogas y dinero y una niña perdida. Y no era ficción. (Aquí en Boston, lo llamaron el caso Baby Doe.

Es domingo por la noche, y estoy sentada en la mesa de la cocina escuchando a mi marido abogado. Está practicando el argumento final que va a dar al jurado en el caso Baby Doe. Es un experimentado y exitoso abogado defensor. Un buen tipo. Que, verdaderamente, cree que su cliente no cometió este asesinato.

Escucho, fascinada. Y lo que es más importante, completamente convencida de que la historia que cuenta mi marido es cierta. Sólo ha utilizado las pruebas presentadas en el juicio, como se le exige legalmente, y lo que dice es tan persuasivo que no puedo creer que un jurado no emita instantáneamente un veredicto de inocencia.

Y entonces, me imagino a otra esposa, sentada en otra mesa de cocina al otro lado de la ciudad de Boston. Está escuchando a su marido presentar sus argumentos finales. Los de la acusación.

¿Está tan hipnotizada como yo? ¿Tan convencida, tan segura? El fiscal, por supuesto, está argumentando que el cliente de mi marido es culpable. Usando exactamente las mismas pruebas, como se le exige, ha creado una versión completamente diferente de lo que ocurrió.

¿Qué versión es la verdadera?

Confíe en mí, cada uno de esos abogados se lo diría al jurado. Confíen en mí. Les estoy diciendo la verdad de lo que pasó.

Como resultado de esto, de esta elección imposible, me obsesioné cada vez más con la cuestión central de la verdad. Estaba la parte de la acusación y la parte de la defensa, y luego estaba la verdad. Me di cuenta de que cada historia tenía tres caras. Todo depende de lo que se entienda por «la verdad».

En ese momento, nació Trust Me.

Esto es lo que -al menos para mí- hace que este libro sea aún más impresionantemente personal. Algo que ocurrió seis años antes.

¿Recuerdas el juicio de Casey Anthony? Lo llamaron el juicio del siglo. Los telespectadores de todo el país estaban fascinados, todos los días, con la cobertura de pared a pared del caso de la fiestera de Florida que fue acusada de matar a su hijo pequeño, esconder su cuerpo y luego mentir sobre el paradero de la niña durante un mes. Todo el mundo hablaba de ello. La intensidad de la animosidad hacia Casey Anthony realmente unió a la gente. Extraños en el metro y en los ascensores discutían sobre los personajes, y diseccionaban las pruebas, e intercambiaban cotilleos y especulaciones. Era una tragedia, una historia terrible, y estaba en todas partes.

En aquel entonces, me contrataron para colaborar con el reportero del juicio en el lugar de los hechos para escribir el relato del crimen real de la historia de Casey Anthony – un «libro instantáneo», lo llamó mi editor. Además, tenía un plazo de entrega muy ajustado: Tuve que ver el juicio por televisión, investigar los antecedentes y el pasado de Anthony y todas las pruebas y documentación, y utilizarlas para escribir un relato de crimen real de lo sucedido. Y el día en que fuera condenada a prisión de por vida, como todo el mundo suponía, se publicaría el libro.

Trabajé sin parar durante dos meses. Lo dejé todo. Tenía tres ordenadores: uno para investigar, otro para ver el juicio y otro para escribir el libro. Escribí desde el amanecer hasta la medianoche, e incluso más tarde.

Fue una revelación. Me di cuenta de que era la persona perfecta para escribir la historia. Había sido reportero de televisión durante 30 años en ese momento, y entendía de pruebas, de juicios, de narración y de suspense. Había cubierto el juicio de Acción Civil y el nuevo juicio de Claus Von Bulow, entre muchos otros. Sabía cómo escribir para la televisión, sabía cómo escribir sobre la cobertura de los juicios, y sabía que esta era una historia increíble. Admitiré que pensé que había encontrado mi vocación como autor de narrativa de crímenes reales de no ficción.

Terminé. Incluso escribí el esquema de la escena del día del veredicto antes de que sucediera. Por supuesto que sería declarada culpable, había decidido. Era culpable, lo había decidido. Ningún otro resultado era posible.

Entonces. Casey Anthony fue declarada inocente. El libro fue asesinado. Todo mi trabajo no sirvió para nada.

Pero lo que me afectó aún más profundamente: había, aparentemente, entendido todo completamente mal. Había escrito todo el libro, me di cuenta, como si fuera a ser declarada culpable. Porque, de nuevo lo admito, eso es lo que yo pensaba que era cierto. Pero el jurado no estaba de acuerdo conmigo. ¿Cómo podía el jurado creer una cosa y yo creer tan profundamente otra?

Pensé en ese dilema, de nuevo, durante el juicio de mi marido. Y esas piezas del rompecabezas -el juicio de Baby Doe, el juicio de Casey Anthony, mi libro que nunca fue y mi experiencia al escribirlo, así como la constatación de «tres lados en cada historia»- se unieron para crear Confía en mí.

En esta novela psicológica independiente, una reportera de una revista se enfrenta a un acusado de asesinato en una batalla a vida o muerte por la verdad. La periodista utiliza todos sus trucos de reportera para conseguir que el acusado confiese para el libro de crímenes reales que está escribiendo. La acusada utiliza todas sus habilidades de manipulación para convencer a la periodista de que es inocente.

Usando sólo las pruebas presentadas, un personaje encaja las piezas de una manera determinada. Usando esa misma evidencia, el otro personaje arma la historia de una manera completamente diferente. Pero, ¿podría haber -utilizando exactamente las mismas pruebas- otra versión?

Es un juego psicológico de alto riesgo del gato y el ratón: pero ¿quién es el gato y quién el ratón?

Cada jugador lo ha arriesgado todo. Se ha jugado la vida para ganar. Pero sólo uno puede ganar.

Y en Confía en mí te reto a encontrar al mentiroso.

¿Qué entendemos por la «verdad»? Confía en mí, no siempre lo sabemos.