BRIAN: Estimado Sr. Vernon. Aceptamos el hecho de que hayamos tenido que sacrificar un sábado entero en detención por lo que sea que hayamos hecho mal. Lo que hicimos estuvo mal, pero creemos que está usted loco al hacernos escribir una redacción diciéndole quiénes creemos que somos. ¿Y a ti qué te importa? Nos ves como quieres vernos: en los términos más simples, las definiciones más convenientes. Nos ves como un Cerebro, un Atleta, un Canasto, una Princesa y un Criminal. ¿Correcto? Así es como nos vimos a las 7 de la mañana. Nos lavaron el cerebro.
– Monólogo de apertura, The Breakfast Club (1985)
Lo anterior es uno de los monólogos más famosos de la historia del cine. Esta es la historia de cómo casi nunca lo fue… o, al menos, de cómo casi nunca fue famoso.
En Internet circula un primer borrador del guión de El club de los cinco (enlace PDF). No lleva fecha, ni especifica exactamente de qué borrador se trata: falta por completo la primera página. Sin embargo, es significativamente diferente a la película que llegó a la pantalla. Detallar incluso los principales cambios es una tarea para otro día, y supondría comparar el guión no sólo con la película final, sino también con las escenas eliminadas de la reciente y flamante edición en Blu-ray.
Pero he pensado que comparar ese monólogo inicial con el de este borrador no especificado podría ser divertido. Echemos un vistazo…
…¿qué es eso? ¿No está presente en la apertura de la película en absoluto?
Sí, ese famoso monólogo de apertura está totalmente ausente. Hay otras imágenes que llegaron a la película final, del «raro recorrido por un instituto al amanecer de un sábado»: la pancarta ‘Senior Spirit Soars’, la taquilla grafiteada. Pero el monólogo -y su relación con las imágenes de la sala de ordenadores, los vestuarios, etc.- está completamente ausente.
Entonces, la pregunta que presumiblemente te estás haciendo ahora: ¿está presente el mismo monólogo al final de la película en este borrador? La respuesta es sí… pero tal vez no de la forma que esperas.
En primer lugar, recordemos la versión del monólogo en la película final, ya que en realidad es ligeramente diferente a la versión del principio.1
BRIAN: Estimado Sr. Venon. Aceptamos el hecho de que hayamos tenido que sacrificar un sábado entero en detención por lo que sea que hayamos hecho mal. Pero pensamos que está usted loco al hacernos escribir una redacción diciéndole quiénes creemos que somos. Nos ves como quieres vernos: en los términos más simples, en las definiciones más convenientes. Pero lo que descubrimos es que cada uno de nosotros es un cerebro…
ANDY: …y un atleta…
ALLISON: …y un canasta…
CLAIRE: …una princesa…
JOHN: …y un criminal.
BRIAN: ¿Responde eso a tu pregunta? Sinceramente, The Breakfast Club.
Ahora, echemos un vistazo a cómo está guionizado ese momento en el borrador anterior:
Cerca – VERNON
Está desconcertado por el papel. No es en absoluto lo que esperaba. Oímos, una a una, las voces de los chicos desvanecerse, empezando por Brian.
BRIAN (V.O.)
Señor Vernon… Aceptamos el hecho de que hayamos tenido que sacrificar un sábado entero de castigo por lo que sea que hayamos hecho mal. Pero creemos que está usted loco al pedirnos que escribamos una redacción diciéndole quiénes creemos que somos. ¿Y a ti qué te importa? Nos ves como quieres vernos. John está loco y es malo, Cathy es hermosa y mimada2, Andy es fuerte y maduro, Allison está loca y Brian es brillante. Así es más o menos como nos vemos. Lo que descubrimos, señor, es que todos somos locos y malos y hermosos, y mimados y fuertes y maduros y looney tunes y brillantes. Tómenlo o déjenlo… Sinceramente suyo, el Club del Desayuno.
Los fundamentos están ahí… pero despojados de cualquier poder. Las descripciones de nuestros héroes son sólo eso: descripciones, no arquetipos. «Hermosa y mimada» no es nada comparado con «una princesa». Además, parte del poder está en que esos arquetipos se hablan en primera persona: este primer borrador mantiene esas descripciones decididamente en tercera, distanciándonos de todo lo que acabamos de ver. Diablos, incluso el ritmo del discurso se siente mal.
Al reescribir, John Hughes convirtió el discurso de algo normal en algo extraordinario. Y al añadir el monólogo también al principio de la película, no sólo multiplicó por diez su poder, sino que dio a la película una estructura de la que antes carecía. En el guión original, nos limitamos a conocer a los personajes y a iniciar la detención. En la película final, queremos saber inmediatamente la respuesta a la gran pregunta: ¿qué descubrirá nuestra pandilla sobre sí misma a lo largo de la película?
Es fácil encariñarse con el primer borrador de cualquier escrito, ya sea algo tan complejo como un guión, o simplemente una breve entrada de blog. Todos sabemos que volver a redactar nuestro trabajo es la clave para mejorarlo. Y sin embargo, emocionalmente, a veces es difícil obligarnos a hacer lo que hay que hacer. Todos podemos apegarnos ocasionalmente a pensar que nuestra primera puñalada en algo es «pura», y cualquier intento posterior de mejorarla podría arruinar las cosas.
La verdad: si John Hughes no puede hacerlo bien a la primera, no hay razón para pensar que tú sí. Y si se hubiera ceñido a su primer borrador aquí, nos habríamos perdido uno de los mejores momentos del cine de los 80.
El arte de escribir está en la reescritura. Ese es el cliché. Pero lo anterior es la prueba.
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Lo cual es raro desde el punto de vista logístico, pero quizás no desde el punto de vista emocional.
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Se sabe que Claire en la película se llamaba originalmente Cathy. Sin embargo, me resulta agradable ver una prueba de ello en el primer borrador del guión.
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