BRIAN: Vážený pane Vernone. Souhlasíme s tím, že jsme museli obětovat celou sobotu po škole za to, co jsme udělali špatně. To, co jsme udělali, bylo špatné, ale myslíme si, že jste blázen, když nás nutíte psát esej o tom, kdo si myslíme, že jsme. Co je vám do toho? Vidíte nás tak, jak nás chcete vidět: v těch nejjednodušších termínech, v těch nejpohodlnějších definicích. Vidíte nás jako Mozek, Sportovce, Košíkáře, Princeznu a Zločince. Správně? Tak jsme se viděli dnes ráno v sedm hodin. Měli jsme vymytý mozek.
– Úvodní monolog, Snídaňový klub (1985)
Výše je jeden z nejslavnějších monologů v dějinách filmu. Toto je příběh o tom, jak téměř nikdy nebyl… nebo alespoň jak téměř nikdy nebyl slavný.
Na internetu koluje raná verze scénáře Snídaňového klubu (odkaz ve formátu PDF). Není k němu připojeno žádné datum, ani není přesně určeno, o jakou předlohu se jedná: zcela chybí titulní strana. Výrazně se však liší od filmu, který se dostal na plátna kin. Podrobné popsání i těch největších změn je úkol na jindy a vyžadovalo by porovnání scénáře nejen s finálním filmem, ale také s vymazanými scénami na nedávném zbrusu novém vydání Blu-ray.
Ale napadlo mě, že porovnat ten úvodní monolog s tím v této blíže neurčené předloze by mohlo být zábavné. Pojďme se na něj podívat…
…co to je? V úvodu filmu vůbec není?“
Ano, ten slavný úvodní monolog zcela chybí. Jsou tam jiné záběry, které se dostaly do finální podoby filmu, z „vzácné prohlídky střední školy za úsvitu v sobotu“: transparent „Senior Spirit Soars“, graffitem pomalovaná skříňka. Ale monolog – a jeho spojení s obrazy počítačové učebny, šatny atd. zcela chybí.
Takže otázka, kterou si teď pravděpodobně kladete: je v této předloze přítomen stejný monolog na konci filmu? Odpověď zní ano… ale možná ne tak docela, jak byste očekávali.1
Nejprve si připomeňme verzi monologu ve finální verzi filmu, protože se ve skutečnosti od verze na začátku trochu liší.1
BRIAN: Vážený pane Venone. Souhlasíme s tím, že jsme museli obětovat celou sobotu ve vazbě za to, co jsme udělali špatně. Ale myslíme si, že jste blázen, když nás nutíte psát esej o tom, kdo si myslíme, že jsme. Vidíte nás tak, jak nás vidět chcete: v těch nejjednodušších termínech, v těch nejpohodlnějších definicích. Ale my jsme zjistili, že každý z nás je mozek…
ANDY: …a sportovec…
ALLISON: …a košíkář…
CLAIRE: …princezna…
JOHN: …a zločinec.
BRIAN: Je to odpověď na vaši otázku? S pozdravem, Snídaňový klub.
Nyní se podívejme, jak je tento okamžik napsán v předchozí předloze:
ZÁVĚR – VERNON
Je zmatený z papíru. Vůbec není takový, jaký očekával. Slyšíme, jak jeden po druhém doznívají dětské hlasy, počínaje Brianem.
BRIAN (V.O.)
Milý pane Vernone… Smiřujeme se s tím, že jsme museli obětovat celou sobotu po škole za to, co jsme udělali špatně. Ale myslíme si, že jste blázen, když po nás chcete, abychom napsali esej, ve které vám řekneme, kdo si myslíme, že jsme. Co je vám do toho? Vidíte nás tak, jak nás vidět chcete. John je šílený a zlý, Cathy je krásná a rozmazlená2, Andy je silný a dospělý, Allison je praštěná a Brian je geniální. Přesně tak se vidíme. Zjistili jsme, pane, že jsme všichni blázniví a zlí a krásní a rozmazlení a silní a dospělí a praštění a geniální. Ber, nebo nech být… S pozdravem, Snídaňový klub.“
Základy tu jsou… ale zbavené jakékoli síly. Popisy našich hrdinů jsou jen popisy, nikoli archetypy. „Krásná a rozmazlená“ není nic ve srovnání s „princeznou“. Navíc část síly spočívá v tom, že tyto archetypy jsou vyslovovány v první osobě: tento raný návrh drží tyto popisy rezolutně ve třetí osobě, čímž nás vzdaluje od všeho, co jsme právě sledovali. Sakra, dokonce i samotný rytmus řeči působí úplně špatně.
Při přepisování John Hughes proměnil řeč z něčeho normálního v něco mimořádného. A tím, že monolog přidal i na začátek filmu, nejenže zdesetinásobil jeho sílu, ale dal filmu strukturu, která mu dříve chyběla. Podle původního scénáře se prostě setkáváme s postavami a začíná zadržení. Ve výsledném filmu chceme okamžitě znát odpověď na velkou otázku: Co o sobě naše parta v průběhu filmu zjistí?“
Je snadné přilnout k prvnímu návrhu jakéhokoli textu, ať už jde o něco tak složitého, jako je scénář, nebo jen krátký příspěvek na blogu. Všichni víme, že přepracování naší práce je klíčem k jejímu zlepšení. A přesto je někdy emocionálně těžké přinutit se k tomu, co je třeba udělat. Všichni se můžeme občas upnout k tomu, že si myslíme, že náš první pokus o něco je „čistý“, a jakýkoli další pokus o vylepšení by mohl vše zkazit.
Pravda: pokud to John Hughes nezvládne napoprvé, není důvod si myslet, že vy ano. A kdyby se tady držel své první předlohy, přišli bychom o jeden z nejlepších momentů kinematografie 80. let.
Umění psát je v přepisování. To je klišé. Ale výše uvedené je toho důkazem.
-
Což je divné z logistického hlediska, ale možná ne z emocionálního.
-
Je všeobecně známo, že Claire se ve filmu původně jmenovala Cathy. Považuji však za příjemné skutečně vidět důkaz o tom v rané verzi scénáře.
Tagged with: best of, film, psaní