Po dlouhou dobu v Hollywoodu oblíbení otcové většinou chyběli. Byli to kariéristé: Než přišel Don Draper, aby je znemožnil, byli buď s prominutím neohrabaní, beznadějní otcové, protože je nikdo nenaučil, jak jimi být. Ale byl tu také jeden filmový táta, který se objevoval na školních představeních svých dětí a nejhlasitěji jásal z publika, který podporoval jejich sny a byl naprosto oddaný jejich matce.
Tam byl Gomez Addams. Poprvé jsem na velkém plátně viděl odraz svého vlastního otce.
Jistě, Gomez byl potrhlý a výstřední – ne nadarmo se mu říká strašidelný a podivínský, tajemný a strašidelný – a jeho extrémní bohatství bylo tak nevysvětlitelné, že posloužilo jako zápletka v obou velkofilmových adaptacích komiksu New Yorker a později i v televizním seriálu. Můj otec nebyl ani jedno z toho, ale podobnosti jsou často hlubší.
Ve způsobu, jakým herec Raúl Juliá ztvárnil kníratého patriarchu, bylo cosi laskavého a ve způsobu, jakým přehrával Gomezovy reakce na všechno, ať už to byla jeho radost ze všeho, co jeho rodina udělala, nebo jeho ponížení, když Addamsovi byli ošizeni o dům, cosi hluboce lidského. Gomez byl pozorný a angažovaný. Tancoval tango, šermoval a stavěl složité vlakové soupravy, což jsem tak docela nechápal, ale také jsem nechápal, proč se otec budí ve tři ráno, aby sledoval zápasy mistrovství světa ve fotbale, které se hrály o několik časových pásem dál. To byly prostě tátovy věci.
Byla jsem vážná a tichá holčička. Nebyla jsem stydlivá, ale hodně jsem četla – když jste malí, dospělí si tyto dvě vlastnosti pletou, protože se předpokládá, že děti mají mít jeden „hlasitý“ režim – a nacházela jsem způsoby, jak se zaměstnat v koutě, když přijela rodina na návštěvu a svět kolem mě byl podivně šťastný a jasný. Táta mě nenutil, abych vylezla z jakékoliv ulity, kterou jsem si kolem sebe vybudovala, ale bral mě do knihovny a pomáhal mi zásobit se dalšími knihami. Neříkal mi, abych se usmívala nebo byla někým jiným než jeho příliš intenzivním prvorozeným dítětem. Když jsem se někdy v říjnu poprvé náhodně podívala na Addamsovu rodinu, uvědomila jsem si, že jsem tátova středa, ať už samotný film někdy viděl, nebo ne. Byl to můj Gomez.
Neušlo mi ani to, že Gomeze hrál latinskoamerický herec; Juliá zdůraznil jeho portorikánský přízvuk a způsob mluvy, aby zvýšil teatrálnost postavy. A přestože Gomezovo jméno prošlo více než několika změnami – v komiksu nikdy žádné neměl, v seriálu bylo kodifikováno jako kastilsko-španělské a ve španělsky mluvících zemích byl znám jako Homer, aby se nepletl jako muž se dvěma příjmeními – chápala jsem ho jako jednoho z nás. Při vší úctě k Johnu Astinovi a Timu Currymu, kteří tuto postavu také hráli, všechny ostatní interpretace Gomeze byly v mé mysli odchylky. Chápal jsem Gomeze jako Latinoameričana, stejně jako svého otce, protože jsem ho tak znal. (Je jím i teď, když ho v novém animovaném filmu namluvil Oscar Isaac.)
Tančil tango a stavěl složité vlakové soupravy, což jsem nechápal, ale také jsem nechápal, proč můj otec vstával ve tři ráno, aby sledoval zápasy mistrovství světa v přímém přenosu. To byly prostě tátovy věci.
A to pro mě bylo zásadní. Rozšířenost solidních latinskoamerických otců v popkultuře je dnes mizivá – na každou dějovou linku Jane the Virgin připadá mnohem víc stereotypů, které se vznášejí v narativu o machismu a patriarchátu, který se teď tolik z nás snaží korigovat. V roce 1991, kdy debutoval první film Addamsova rodina, bylo odpovídající zastoupení ještě vzácnější. Ne, Gomez nebyl realistickým otcem jako takovým (rodinným mazlíčkem byla bezvládná ruka), ale byl mu oddaný. Byl jen trochu divný, toť vše.
Potřebujeme však více divných latinskoamerických otců – více empatických postav, více postav, které se vymykají ustrnulým a stoickým tropům, jež jsme zvyklí vídat v televizi a ve filmech. Potřebujeme větší rozmanitost všech latinskoamerických postav v popkultuře a větší rozmanitost všech postav, které hrají herci z menšin. Skutečné zastoupení není o tom, že vždycky hrajeme hrdiny; je to o tom, že herec jde na konkurz s vědomím, že má šanci zahrát si jakoukoli roli, kterou chce, aniž by se bál, že bude znovu a znovu zařazován do stejného rozdělení postav. Jde o to podívat se na plátno a vidět sebe a lidi, které máte rádi, v jakékoli postavě, která dává smysl. Jistě, chci se vidět v padouších, ale také se chci vidět především v obyčejných lidech a stejně tak v praštěných, strašidelných a gotických rodinách.
Můj táta nenosí proužkované obleky a s mámou spíš tančí salsu, než že by ji švihal po parketu v tangu. Když se budeš pořád dívat na povrch, na halloweenskou interpretaci Gomeze Addamse, nikdy nezjistíš, že se ty dvě věci protínají. Ale soustředění se na výstřednosti Gomezovy osobnosti se míjí s tím, co si o postavě myslí spousta lidí, a to hned v několika ohledech. Je to loajální otec, oddaný manžel a bratr, horlivý a ochotný účastník své rodiny.
Skutečnost, že je latinoameričan, se v Addamsově rodině ani v jejím pokračování Addams Family Values nikdy neřeší, ale na druhou stranu to ani není nezbytně nutné. V 90. letech bylo nenápadně revoluční nechat ho prostě být – a bylo to záchranné lano, které jsem potřeboval, které mě sblížilo s mým vlastním otcem, který svým způsobem také prostě byl. Juliá nepotřeboval volat Christině Ricciové Wednesday mija, aby posílil základní princip toho, kým byl. Taková pouta nepotřebují jazyk. V mnoha ohledech prostě jsou.
Chcete víc z Teen Vogue? Podívejte se na tohle:
- Největší padouch z Riverdale ví, jak moc ho nenávidíte
- Můj táta mě oblékal jako kluka – a naučilo mě to hodně o mužnosti
.